bordwell

Davicl Bordwell
JanetStaiger
Kristin Thompson

EI cine clásicode Hollvwood
Estilo cinematográfico
y modo de producciónhasta 1960

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Prefacio

Hollywood como la fábrica de sueños: <<¿Cómose
puede saber si la gente seguiría queriendo utilizar drogas con esta intensidad si todavía le diéramos ese mundo de ensueño a través del cine?>>(Ruth Waterbury).
Hollywood como una rama dela industria cultural: < tono adoptado por toda película es el de la bruja ofreciendo comida al niño que quiere hechizar o devorar,
mientras susurra de un modo horripilante "Mira qué
sopita tan rica. ¡Lo que te va a gustar!">>(T. W.Adorno). Hollywood como el imperialismo del celuloide:
< país, pero es una empresa internacional> (Will H.
Hays).Hollywood como evasión: < todo el romanticismo, toda la emoción que le faltan en
su vida cotidiana están en el cine>>(publicidad de una
película). Hollywood como nostalgia: porque nunca volveremos a ver nada similan> (Erase
una vez en Hollywood fThat's Entertainment, 19741).
Hollywood como paisaje imaginario: < un lugar que no se puede definirgeográficamente. En
realidad no sabemosdónde estfu (John Ford).'
El número de libros que promueven estas y otras
muchas visiones de Hollywood llenaría la biblioteca de
cualquier pequeña ciudad de Norteamérica. Hollywood
ha sido glorificado por mitómanos y simpatizantes,denostado por reformadores y teóricos sociales y fomentado por un ejército de publicistas. Los antropólogos lo
han abordado como un pueblotribal, los economistas
como una ciudad de la empresa. Las películas de
Hollywood se han puesto todas en el mismo saco unidas por su proverbial vulgaridad y divididas en cientos
de categorías: las películas de Garbo, de Goldwyn, de
Griffith; las bellezas de Paramount, automóviles en el
cine, el cine de gángsters,el serial, la música para películas; dirección de Alfred Hitchcock, vestuario de
EdithHead, fotografía de Gregg Toland, decorados de
Van Nest Polglase; películas mudas, películas sonoras,
películas en color, películas de cine negro.
Un nuevo tratamiento de este tema requiere una
justificación. Este libro es un examen del cine de

tL

Hollywood como fenómeno artístico y económico inconfundible. Estudiaremos la producción de estudio
hollywoodiense de un modo muy similar al que unhistoriador del arte investigaría los rasgos estilísticos y los
condicionamientos económicos de la pintura académica parisina del siglo xIX, o al que un historiador de la
música examinaría las fuerzas estéticas y económicas
implicadas en el desarrollo del clasicismo vienés. Nos
tomamos Hollywood en serio y lo consideramos como
un sistema de práctica cinematográfica diferenciada
con su propio estilo ysus propias condiciones industriales.
Un sistema de práctica cinematográfica no se puede
reducir a una oeuvre (los filmes de Frank Capra), un
género (elwestern) o una categoríaeconómica (las películas de RKO). Es una categoría por completo diferente que atraviesa géneros, catreras y estudios. Es,
sencillamente, un contexto. Y no podemos llegar a ese
contexto por medio de una simple suma de todaslas
historias de directores, géneros, estudios, productores,
etcétera; esto sería, como indica George Kubler, como
intentar determinar eltrazado ferroviario de un país estudiando el itinerario de cada viajero.z Del mismo
modo en que eltrazado ferroviario es de un orden lógico distinto a mi viaje o al suyo por el mismo, el sistema
de práctica cinematográfica de Hollywood constituye
un sistemaintegral, que incluye personas y grupos,
pero también reglas, películas, tecnología, documentos, instituciones, procesos de trabajo y conceptos teóricos. Esta totalidad será el objetivo de nuestro estudio.
Y aunque podríamos justificar este libro como un análisis de los antecedentesde este o aquel logro individual, nuestras aspiraciones van más lejos. Confiamos
en demostrar que la comprensión de este...

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