Bowra y Lesky

Bowra, Cecil. “La tragedia ática”. Historia de la literatura griega. México D.F: Fondo de cultura económica, 1973. pp. 61 – 96

Bowra intenta explicar cómo los ditirambos (cantos a Dionisos), se convierten en himnos corales con música y acción mimética.
S VI, VII ac. Ritos dionisiacos absorben otros ritos de antigüedad inmemorial en los que los hombres danzaban disfrazados de animales y enlo cuales, al asemejarse a sus divinidades, creían asimilar algo de su poder.
2ª mitad del S VI. La literatura es una necesidad de expresión del carácter íntimo del pueblo. Esta maduración del pueblo se da gracias a príncipes ilustrados que protegen artes, hospedan poetas e impulsan recitaciones anuales de poemas homéricos.
535 ac. En el festival de Dionisos, Tespis presenta su coro detragodos(cabros cantores). Define el papel del jefe de coro. A partir de ahí se esboza lo que identificamos como un personaje del drama.
SV. Desarrollo de la tragedia. Es el arte literario por excelencia. Esto se manifiesta en la variedad de piezas compuestas por los tres trágicos clásicos. Los últimos triunfos de la tragedia coinciden con el derrumbe del imperio ateniense.
 La tragedia conservahuellas de su origen dionisiaco, especialmente en el coro -> este expresa nociones propias de la mente religiosa (relación hombre - dios) y narra sin representar.
 Particularidades de la tragedia griega que nos exigen un esfuerzo distinto que la tragedia moderna:
Escena única
Muy contados actores
Sublimidad de discursos de antemano fijados
Diálogos en los que los actores conversan recitandoalternadamente un verso cada uno
Complicados cantos del coro
Arduos problemas de la religión y la moral
Verdades caseras y sencillas

Esquilo (525 – 456 ac) Pertenece a edad de héroes -> generación que derrota a invasores persas. Peleó en Maratón y esto es lo que consigna en su epitafio.
Otorga a la tragedia su forma definitiva:
Incrementa de 1 a 2 el número de actores
Reduce el coro
Elelemento hablado es más importante que lo cantado.
Unidad artística = trilogía -> 3 piezas trágicas relacionadas por asunto. Al final se presentaba una pieza satírica que trataba el tema heroico cómicamente. Por lo tanto, la tragedia es parte de un conjunto mayor.
Hay un destino trascendente de la humanidad.
No es un poeta de abstracciones sino de vivas imágenes: capta el reflejo de lo universalen símbolos particulares. Para ello, ve en los misterios de los grandes conflictos del hombre.
Sófocles (495-406 ac) Pertenece a la generación que canta la victoria ateniense contra el imperio persa. No ve la derrota final de Atenas.
Representante de la era de Pericles
Moderado y respetuoso de la moral y la religión.
Aumenta el número de actores
Ensancha el campo de la acción dramáticaRespeta la tradición al representar los extremos de las relaciones entre los dioses y los hombres. Por eso es continuador de Esquilo.
Muestra dónde está el conflicto y deja las soluciones al auditorio.
Sobre Antígona:
El conflicto de la ley divina, imborrable vs la ley humana, el orden, alcanza una nota más humana y trágica. No se trata de un simple desacato como resorte de la tragedia sino elconflicto de dos especies del bien.
Al inicio la devoción por el muerto y la aspereza hacia Ismene son excesivas. Sin embargo, Antígona va humanizándose: su certidumbre parece vacilar, acumula razones para auto justificarse, antes de morir pierde el valor. Después de todo es mujer.
Mientras la simpatía por Antígona va creciendo mientras más se humaniza, la simpatía por Creonte disminuye. Suorgullo hace que sintamos su castigo merecido.
Lo presente y particular asume sentido universal a través de los cantos del coro que en la desobediencia de Antígona cantan la astucia y grandeza del hombre, en la defensa de Antígona por Hemón, cantan al amor invencible, etc.
Sobre Edipo Rey:
Historia de un grande hombre eprseguido y atrapado por al fatalidad.
Admirada por Aristóteles como la...