Breve panorama del teatro de ecuador durante los años 80

SPRING 1992

Breve panorama del teatro en Ecuador durante los años 80
Eduardo Almeida Naveda

Las condiciones socio-económicas y la ausencia de políticas culturales firmemente estructuradas en el país no han permitido una permanente actividad escénica. Sin embargo, ésta fue promovida, de alguna manera, a partir del llamado "boom" petrolero de los años setenta. Las dos últimas décadas hanvisto aparecer y consolidarse en algunos casos, nuevos grupos teatrales, así como se ha puesto en evidencia mayor interés por parte del público hacia la actividad teatral nacional. Consecuentemente, la crítica ha comenzado a afinar su labor. La modernización de la sociedad ecuatoriana y la modificación de sus estructuras económicas han propiciado indirectamente la creación de recursos de expresiónde contenidos populares en el teatro nacional. Si bien esto no se ha vuelto evidente con la aparición de obras definitivas o de propuestas consolidadas, los autores que han trabajado para el teatro, lo han hecho con afanes innovadores por hacer llegar sus mensajes basados, en su mayoría, en la vida de todos los días, a públicos nuevos, deseosos de verse reflejados, de alguna forma, en la escena. Elmovimiento teatral ecuatoriano, visto en su conjunto, es de carácter independiente en relación a cualquier instancia estatal o institucional. Esto significa que el estado no proporciona recursos económicos, de manera programada y establecida, para promocionar la actividad de los grupos que conforman este movimiento. Cada uno de ellos debe buscar su forma de financiamiento, realizar una arduatarea autogestionária, lo cual vuelve precaria su situación y reduce considerablemente la extensión de su labor. De la veintena de grupos que mantenían de forma regular su actividad durante los años setenta, algunos como el Teatro Ensayo, en Quito, han desaparecido. Otros han sido creados y luchan por establecerse y por sostener una acción continua. Durante los ochenta se continuó la labor de ampliadifusión que caracterizó el accionar de la mayoría de grupos teatrales, tanto en las ciudades

88

LATIN AMERICAN THEATRE REVIEW

que más han mantenido el interés por el teatro como son Quito y Guayaquil, como en las capitales de provincia, durante los 70. Fueron las universidades y algunas municipalidades las que dieron apoyo a grupos estudiantiles y a los grupos que desde Quito sedesplazaron en difusión de sus trabajos a través del país. Característica principal de esta década, en comparación con la década pasada fue el abandono paulatino, por parte de los animadores de grupos y sus compañeros, de la retórica hasta cierto punto fácil y demasiado repetida con que justificaron su trabajo, tanto en la selección de obras, como en el tratamiento de las mismas. En general, laspropuestas escénicas y conceptuales fueron enriquecidas, y se dio mayor énfasis a los tratamientos novedosos de los temas, y hubo, en la mayor parte de los casos, una preocupación cada vez creciente por enriquecer imaginativamente los aspectos formales de las piezas representadas. En esta panorámica revisión de lo que aconteció en el quehacer teatral ecuatoriano durante los ochenta, entre los grupos quedestacaron hay que señalar al Taller de Práctica Escénica de la Escuela de Teatro de la Universidad Central, de Quito, cuya Verdadera historia del asalto a las minas del Perú perpetrado por una pandilla de aventureros españoles del siglo XVI, escrita y dirigida por el colombiano Alejandro Buenaventura, constituyó una muy bien estructurada revisión de la tradicional concepción del tema, escenificadaen 1980. El Teatro Ensayo dirigido por Antonio Ordoñez realizó, antes de abandonar el trabajo que había venido manteniendo por más de una década, una versión de Muerte y vida Severina del brasileño João Cabral de Melo Neto, considerada como uno de sus más importantes logros por la aproximación conseguida hacia el problema de la migración campesina en el país, a través de una puesta en escena que...