Breve Resumen Del Arte De Los Año 80 En Colombia

LOS AÑOS 80 EN COLOMBIA

La VI Bienal de arte de Medellín fue posible gracias, a la corporación Bienal de arte de Medellín, creada con el esfuerzo mancomunado de suramericana de seguros, fabricato, el banco comercial antioqueño, coltabaco y la cámara de comercio de Medellín.
En ese terreno, la riqueza de a IV Bienal se vio forzada por el coloquio de Arte no Objetual y de Arte Urbano, queorganizaba entonces recién inaugurado Museo de Arte Moderno de Medellín, MAMM.
En ese terreno, la riqueza de la IV Bienal de arte de Medellín constituye un momento significativo para el desarrollo del arte contemporáneo en Colombia.
Desde el punto de vista crítico y teórico, el asunto era grave. Mientras que el arte de vanguardia del siglo XX había declarado la necesidad de la absoluta originalidad yde la búsqueda permanente de lo nuevo, sucedía, casi de manera repentina, que los nuevos artistas no querían hacer algo nuevo, sino releer el pasado. Tras décadas de cambios constantes y de rechazo a la historia del arte, parecía que justamente de allí de donde podía surgir el futuro.
Al mismo tiempo, pero incluso de forma más radical que la documental de Kassel o la Bienal de Venecia, la deMedellín exhibió las obras de artistas que, en actitud casi inverosímil se apartaban de los procesos experimentales de las vanguardias y volvían su interés hacia la revisión de movimientos anteriores como los expresionismos del principio del siglo XX u otras tendencias de vanguardia, e inclusive hacia los ejercicios y periodos más clásicos de la pintura. En general estos artistas parecían deleitarserecorriendo las salas de un museo se historia del arte, y saqueando libremente sus imágenes procedentes de las obras de los maestros del pasado, con intención en esencia lúdica y sin grandes pretensiones ideológicas. Así, contra la búsqueda de una novedad permanente, se imponía la idea de obras ya vistas o de propuestas que revelaban con claridad su carácter de reelaboraciones sin afánexclusivista.
Muchos críticos y teóricos en el mundo levantaron entonces su voz contra esa forma de arte que desconocían los grandes logros estéticos, políticos y culturales de las vanguardias modernas del siglo XX. Los críticos contrarios a esta nueva actitud posmoderna recuerdan que la modernidad no era, en el fondo un grupo de obras de arte sino, ante todo, una posición ante la vida, según la cual losprocesos del conocimiento, del sentimiento y de la expresión son incesantes y no necesitan ni soportan limites.
Mientras que podía afirmarse que hasta ese momento el arte colombiano había cobrado conciencia de su condición periférica con respecto a los centros del arte, ahora se reconocía que no había centros se rechazaba la obsesión por los modelos internacionales y por aquella condición que nosvinculaba de manera esencial con la cultura occidental europea y estadounidense. Ahora revela su profunda sabiduría de una artista como Beatriz Gonzales, quien más de una década atrás afirmaba que su obra era regional y provinciana, como rechazo a las pretensiones internacionales del movimiento moderno. Ahora, al menos en teoría, ya no hay centro, ya los artistas no se ven forzados a seguir lasrutas que marcan Nueva York o Paris. Se reivindican entonces los valores de lo regional y lo local, en un contexto de creciente globalización. Ahora el centro está en todas partes, y eso significa que las preguntas esenciales deben ser enfrentadas por todos.
Justamente por eso parece pertinente señalar el año 1981, sino como punto de partida, si como un momento de inflexión en el proceso del arteen Colombia.
Los años ochenta no solo son el momento en el cual asistimos a la aparición de un arte nuevo, múltiple y libre. Son también una época de profundas crisis en todos los ámbitos, internacionales, regionales y locales.
En Colombia, la de los ochenta es la década del auge de las mafias de narcotráfico, identificadas en el cartel de Medellín, y sus secuelas de bombas, sicariato y...