Broadbent Casa Curutchet
Páginas: 13 (3015 palabras)
Publicado: 25 de junio de 2015
LA CASA CURUTCHET
Algunas reflexiones por Geoffrey Broadbent
Vi por primera vez la Casa Curutchet en 1969 cuando estaba virtualmente abandonada. A pesar de que la familia se había mudado, sabía que el Dr. Curutchet se quedaba allí ocasionalmente. Yo había conocido varias de las casas clásicas del Movimiento Moderno en las mismas condiciones: la Casa Schroeder en Utrecht, la Villa Savoye enPoissy, la Tugendhat en Brno, pero todas ellas habían sido rescatadas, sin mencionar el Pabellón de Barcelona de 1929, cuyas columnas fueron estibadas en Barcelona después de la Exposición y posteriormente robadas. Solâ Morales y otros colaboradores lo reconstruyeron entre 1981-86, o mejor dicho, “construyeron” un Pabellón más cercano a las intenciones de Mies que el original de 1929!.
La ultimavez que vi la Curutchet, sin embargo, había sido bellamente restaurado por los Grossman. A mediados de los ´90 fui llevado hasta allí por algunos alumnos de Roca de la U.B.A., quienes habían arreglado una visita para mí. A diferencia de aquellas otras villas del Movimiento Moderno, una vez restaurada ésta había sido puesta en un muy apropiado uso como sede del Colegio de Arquitectos de laprovincia de Buenos Aires. Cuán afortunados fueron de que “su” Le Corbusier tuviera el tamaño adecuado. El Colegio de Río no podría haber hecho lo mismo con el Ministerio de Educación, el cual es, obviamente, demasiado grande; tampoco podrían los arquitectos suburbanos de Paris, haber usado la Ville Savoye para tal propósito dado que es demasiado pequeña. Así como el Pabellón de Barcelona de Solá Morales,la Ville Savoye es un museo vacío, en el cual el único objeto expuesto es el mismo edificio. La casa Tugendhat, de hecho, es la única otra de las cuatro obras puesta en un buen uso pero, como centro de conferencias, su uso no está dedicado a la arquitectura. Entonces digo: Bien por los arquitectos de La Plata.
Mi descripción de la Curutchet y sus “relaciones” en la Oeuvre de Le Corbusier estábasada en varias fuentes: mis propias observaciones, sin mencionar fotografías, varios volúmenes de la Oeuvre Complete, y descripciones de la casa de Casoy, Corona Martínez, Liernur y Pschepiurca (todos de 1987) y Lapunzina (1997). Este último cuenta la historia de la casa con algún detalle: cómo Curutchet era un médico absolutamente”moderno”que diseñó implementos para cirugía ergonómicamente“correctos”, cómo su interés por Le Corbusier comenzó con su Plan para Buenos Aires, cómo habiéndole comisionado un diseño para su casa, tuvo que encontrar un arquitecto local para supervisar los trabajos de construcción y eligió a A. Williams, como este último fue obligado por los códigos de edificación locales a firmar los planos con su propio nombre, cómo el trabajo en el sitio comenzó bien perosurgieron problemas tales que finalmente Curutchet despidió a Williams para reemplazarlo por Simon Ungar, entre otras cosas.
Cuando vi por primera vez la Curutchet, había visto la mayoría de las villas de Corbu en París y me preguntaba acerca de su blancura. ¿Por qué había empezado construyendo “blanco”y persistido por alrededor de diez años a pesar de que se marcaban y se quebraban? Ciertamentetreinta años más tarde cuando vi esas casas, la pintura se había descascarado, el enlucido se había quebrado y lucían bastante deterioradas. He estado investigando las respuestas recientemente en conexión con otra investigación encargada, inesperadamente para mí, por “Green Architecture”. He estado siguiendo los viajes de Le Corbusier entre 1900 y 1910 (como Charles Jeanneret) y parece que comenzóa pensar “blanco” mientras trabajaba para Peter Berhens en Berlín, o más precisamente, en Babelsberg, junto a los jóvenes Mies y Gropius. Un año después salió en el asombroso Voyage d´Orient, navegando el Danubio desde Viena hasta “Stamboul”. Se expresaba románticamente acerca de las viviendas rurales en Turnovo, Bulgaria, las cuales lo influenciaron en e interesantes aspectos. Había en...
Algunas reflexiones por Geoffrey Broadbent
Vi por primera vez la Casa Curutchet en 1969 cuando estaba virtualmente abandonada. A pesar de que la familia se había mudado, sabía que el Dr. Curutchet se quedaba allí ocasionalmente. Yo había conocido varias de las casas clásicas del Movimiento Moderno en las mismas condiciones: la Casa Schroeder en Utrecht, la Villa Savoye enPoissy, la Tugendhat en Brno, pero todas ellas habían sido rescatadas, sin mencionar el Pabellón de Barcelona de 1929, cuyas columnas fueron estibadas en Barcelona después de la Exposición y posteriormente robadas. Solâ Morales y otros colaboradores lo reconstruyeron entre 1981-86, o mejor dicho, “construyeron” un Pabellón más cercano a las intenciones de Mies que el original de 1929!.
La ultimavez que vi la Curutchet, sin embargo, había sido bellamente restaurado por los Grossman. A mediados de los ´90 fui llevado hasta allí por algunos alumnos de Roca de la U.B.A., quienes habían arreglado una visita para mí. A diferencia de aquellas otras villas del Movimiento Moderno, una vez restaurada ésta había sido puesta en un muy apropiado uso como sede del Colegio de Arquitectos de laprovincia de Buenos Aires. Cuán afortunados fueron de que “su” Le Corbusier tuviera el tamaño adecuado. El Colegio de Río no podría haber hecho lo mismo con el Ministerio de Educación, el cual es, obviamente, demasiado grande; tampoco podrían los arquitectos suburbanos de Paris, haber usado la Ville Savoye para tal propósito dado que es demasiado pequeña. Así como el Pabellón de Barcelona de Solá Morales,la Ville Savoye es un museo vacío, en el cual el único objeto expuesto es el mismo edificio. La casa Tugendhat, de hecho, es la única otra de las cuatro obras puesta en un buen uso pero, como centro de conferencias, su uso no está dedicado a la arquitectura. Entonces digo: Bien por los arquitectos de La Plata.
Mi descripción de la Curutchet y sus “relaciones” en la Oeuvre de Le Corbusier estábasada en varias fuentes: mis propias observaciones, sin mencionar fotografías, varios volúmenes de la Oeuvre Complete, y descripciones de la casa de Casoy, Corona Martínez, Liernur y Pschepiurca (todos de 1987) y Lapunzina (1997). Este último cuenta la historia de la casa con algún detalle: cómo Curutchet era un médico absolutamente”moderno”que diseñó implementos para cirugía ergonómicamente“correctos”, cómo su interés por Le Corbusier comenzó con su Plan para Buenos Aires, cómo habiéndole comisionado un diseño para su casa, tuvo que encontrar un arquitecto local para supervisar los trabajos de construcción y eligió a A. Williams, como este último fue obligado por los códigos de edificación locales a firmar los planos con su propio nombre, cómo el trabajo en el sitio comenzó bien perosurgieron problemas tales que finalmente Curutchet despidió a Williams para reemplazarlo por Simon Ungar, entre otras cosas.
Cuando vi por primera vez la Curutchet, había visto la mayoría de las villas de Corbu en París y me preguntaba acerca de su blancura. ¿Por qué había empezado construyendo “blanco”y persistido por alrededor de diez años a pesar de que se marcaban y se quebraban? Ciertamentetreinta años más tarde cuando vi esas casas, la pintura se había descascarado, el enlucido se había quebrado y lucían bastante deterioradas. He estado investigando las respuestas recientemente en conexión con otra investigación encargada, inesperadamente para mí, por “Green Architecture”. He estado siguiendo los viajes de Le Corbusier entre 1900 y 1910 (como Charles Jeanneret) y parece que comenzóa pensar “blanco” mientras trabajaba para Peter Berhens en Berlín, o más precisamente, en Babelsberg, junto a los jóvenes Mies y Gropius. Un año después salió en el asombroso Voyage d´Orient, navegando el Danubio desde Viena hasta “Stamboul”. Se expresaba románticamente acerca de las viviendas rurales en Turnovo, Bulgaria, las cuales lo influenciaron en e interesantes aspectos. Había en...
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