BRUNO MONGUZZI

Bruno Monguzzi
Valentina Boffa
Bruno Monguzzi
Reputaciones
En la primera de las entrevistas Ojo con diseñadores de renombre, hablamos con el tipógrafo suizo sobre la percepción, la perfección y las trampas de estilo.
Bruno Monguzzi nació en Ticino, Suiza, en 1941. Estudió en Ginebra y Londres de 1956 a 1961, antes de unirse a Studio Boggeri en Milán, donde trabajó desde 1920 hasta1963. Desde entonces ha compaginado las comisiones de editorial gráfico y diseño de exposiciones con puestos docentes en Venecia, Lugano y Nueva York. En 1971, recibió el premio Monguzzi Bodoni por su contribución al diseño gráfico italiano y se convirtió en miembro de la Alianza Gráfica Internacional en 1979. Vive en Meride, Suiza, viajar a Milán para trabajar como consultor de arte para la revistaAbitare. Un tipógrafo de la precisión más exigente, Monguzzi ha desarrollado un lenguaje gráfico al margen de los caprichos de la moda que pasan.
Valentina Boffa: Su infancia parece haber sido una lucha por la perfección, influenciado por un lado por su madre católica y por el otro por su padre marxista, un artesano. Más tarde se fue a trabajar con Antonio Boggeri en Milán y aprendí de él que laperfección nunca es suficiente. Háblame de tu viaje educativo desde el momento que salió de Suiza a la vez que se devuelve.
Bruno Monguzzi: Fui a la escuela, consiguió un buen artesano \ \ \ \ \ \ \ \ \ \ \ 's de formación, se enfrentan a diferentes evangelios privadas, y descubrí a mi costa que un curso de diseño gráfico, incluso en Suiza, tenía poco que ver con la comunicación. Mi \ \ \ \ \ \\ \ \ \ \ 'porqués \ \ \ \ \ \ \ \ \ \ \' no recibían respuestas adecuadas y suficientes para un chico en busca de un lenguaje universal esta llegó a ser demasiado frustrante. Me fui a Londres, donde he seleccionado unos cuantos cursos: Romek Marber \ \ \ \ \ \ \ \ \ \ \ 's en St Martin \ \ \ \ \ \ \ \ \ \ \' s, Dennis Bailey \ \ \ \ \ \ \ \ \ \ \ 's en el Central, la fotografía en la LondonSchool of Printing. Gracias a Ken Briggs, a quien había conocido también en St Martin \ \ \ \ \ \ \ \ \ \ \ 's, y que trató de responder a mis preguntas, descubrí psicología Gestalt y se involucró en el estudio de la percepción visual. Es en ese momento, en 1961, cuando empecé a pensar en el diseño gráfico como profesión para resolver problemas en lugar de una toma de un problema y que poco a poco meempezó a apartar mi sueño oculto se convirtió en otro Bischof Werner. También fue en ese momento que comencé a entender y amar la escuela americana: Gene Federico, Lubalin Herb, Dorfsman Lou, Lou Danziger, Charles y Ray Eames.
VB: ¿Cómo fue su estudio de la psicología y la percepción de influir en su enfoque del diseño gráfico?
BM: El estudio de la percepción proporcionó la clave para unalectura menos subjetivo de mi propio trabajo. La mayor parte de lo que tenemos de mirar a nuestros propios proyectos está en nuestra mente, para empezar, no en el propio documento. El estudio de la percepción me permitió construir una más objetiva, vista natural y directa de comunicación - más objetiva porque está construido de acuerdo a las leyes de la percepción que puede compartir sin ser undiseñador.
VB: ¿Qué te hizo ir a Milán?
BM: En el segundo número de la revista Neue Grafik descubrí los pioneros Milanese - Estudio Boggeri, Max Huber, Franco Grignani - y yo decidimos viajar a Milán para conocer a Antonio Boggeri. Todavía recuerdo el pequeño ascensor de Piazza Duse 3. En el viaje lento, vacilante hasta el sexto piso, me sentí incómodo. Y me sentí incómodo para los dos añossiguientes, después de haber caído en el amor con el hombre, sus ideas, los diseños de Aldo Calabresi y la oficina con el balcón con vistas al Giardini. Después de varias semanas de lucha desesperada por ser lo suficientemente bueno para alojarse allí, me llamaron para. Levantando sus manos delgadas, largas - las manos más hermosas que he visto nunca - Boggeri compartió conmigo su teoría sobre el spider...