bruno zevi
Páginas: 6 (1488 palabras)
Publicado: 21 de junio de 2013
Bruno Zevi, el Código Anticlásico y los Architetti-Camerieri
Rememorar la figura de Bruno Zevi (1918-2000) y lo que significó su "Guia al Codigo Anticlásico", resulta muy atrayente. Y más el sospesar, desde la perspectiva actual, el impacto que han tenido los siete invariantes formulados en su libro "El Lenguaje Moderno de la Arquitectura".
Beligerante y apasionado, preconizó aultranza la necesidad de una codificación del nuevo lenguaje moderno arquitectónico. La mayoria de sus libros, Arquitectura In Nuce (1964), Saber ver la Arquitectura (1948), Historia de la Arquitectura Moderna (1950),.... no dejaron indiferentes a nadie. Para unos eran un conjunto de soflamas radicalizadas; para otros los libros imprescindibles de cabecera
En su Código AnticlásicoZevi establecía los invariantes con que se debía manifestar y desarrollar el lenguaje de la arquitectura moderna del siglo XX. Eran el nuevo habla a propagar y entender, con su propio léxico, gramática y sintaxis.
En los ultimos años setenta, en mi escuela, estos invariantes se convirtieron en una cuestión de fe indiscutible. Tambien nos epatabamos con los "Patrones de Arquitectura" de Alexander, pero prontose veia que aquello de los patherns eran como unas recetillas más simples: cuidar los umbrales en el tránsito del exterior al interior, ir de lo publico a lo privado en los recorridos.........., en fin cositas como más para ir por casa.
Los invariantes de Zevi no eran lo mismo. Sus controvertidos enunciados destilaban vitalidad y confianza ilimitada. Eran de más calado, y además, para nuestramanifiesta incultura arquitectónica, aquello parecia un chollo.
Según Zevi, cumpliendo fielmente el guión propuesto en sus invariantes, uno podia sin gran esfuerzo, empezar a hablar el lenguaje de la arquitectura moderna casi como quien hace rosquillas. Nosotros, con la dudosa idea de lo que era la arquitectura, (muchos aun la tenemos todavia), ingenua y reiteradamente sometiamos nuestrosproyectos de escuela y de papel, a la prueba mágica del algodón que los obligados invariantes representaban, para comprobar anhelantes, si ibamos por el buen camino. Si ya eramos modernos.
Como tantas otras cosas, los invariantes se nos fueron olvidando por el camino, asi que ahora los rescato y les doy un repasito rápido.
Primer invariante: El catálogo como metodología del proyecto. Era elmás importante y fundamental. El "principio genético" de los demás. Se trataba de hacerse un reset mental y empezar totalmente desde cero, rechazando y poniendo en solfa todas las normas, ordenes, canones, tabues, y modelos anteriores. Todo-de-todo-de-todo. Era como si nacieramos de nuevo. A la porra cualquier dogma idolátrico. O sea, que se podia practicamente hacer lo que uno quisiera sin ningunaclase de reverencias a lo establecido (o eso es lo que nos parecía). Muy bueno y facil, pensábamos. La cosa prometía.
El catalogo como metodologia. Primer invariante.
© Editorial Poseidon
.
Segundo Invariante : Asimetria y disonancias. Este estaba tirado. Nada de redundantes composiciones simétricas que eran precisamente el maligno fetiche del clasicismo a extirpar. Nada de conjuntosfalsamente equilibrados. La disonancia como resultado natural de la verdad que se proyectaba. Muerte a las lineas paralelas. Según Zevi, Simetria = Despilfarro Economico+Cinismo Intelectual. Tenia mucha razón mascullábamos: muerte al angulo recto. Las plazas medievales, irregulares y libres, frente a la uniformidad artificiosa y dictatorial de la geometrias del barroco y del renacimiento. O sea,nada de escuadra ni cartabón. Retornar a la mano alzada. También parecia facil porque, aun sin querelo, todo nos salia generalmente raro y asimétrico.
Asimetria y disonancias. Segundo Invariante.
© Editorial Poseidon
Tercer Invariante : Tridimensionalidad antitética de la perspectiva. Según Zevi, cuando en los principios del siglo quince se descubrió la maldita perspectiva, los...
Rememorar la figura de Bruno Zevi (1918-2000) y lo que significó su "Guia al Codigo Anticlásico", resulta muy atrayente. Y más el sospesar, desde la perspectiva actual, el impacto que han tenido los siete invariantes formulados en su libro "El Lenguaje Moderno de la Arquitectura".
Beligerante y apasionado, preconizó aultranza la necesidad de una codificación del nuevo lenguaje moderno arquitectónico. La mayoria de sus libros, Arquitectura In Nuce (1964), Saber ver la Arquitectura (1948), Historia de la Arquitectura Moderna (1950),.... no dejaron indiferentes a nadie. Para unos eran un conjunto de soflamas radicalizadas; para otros los libros imprescindibles de cabecera
En su Código AnticlásicoZevi establecía los invariantes con que se debía manifestar y desarrollar el lenguaje de la arquitectura moderna del siglo XX. Eran el nuevo habla a propagar y entender, con su propio léxico, gramática y sintaxis.
En los ultimos años setenta, en mi escuela, estos invariantes se convirtieron en una cuestión de fe indiscutible. Tambien nos epatabamos con los "Patrones de Arquitectura" de Alexander, pero prontose veia que aquello de los patherns eran como unas recetillas más simples: cuidar los umbrales en el tránsito del exterior al interior, ir de lo publico a lo privado en los recorridos.........., en fin cositas como más para ir por casa.
Los invariantes de Zevi no eran lo mismo. Sus controvertidos enunciados destilaban vitalidad y confianza ilimitada. Eran de más calado, y además, para nuestramanifiesta incultura arquitectónica, aquello parecia un chollo.
Según Zevi, cumpliendo fielmente el guión propuesto en sus invariantes, uno podia sin gran esfuerzo, empezar a hablar el lenguaje de la arquitectura moderna casi como quien hace rosquillas. Nosotros, con la dudosa idea de lo que era la arquitectura, (muchos aun la tenemos todavia), ingenua y reiteradamente sometiamos nuestrosproyectos de escuela y de papel, a la prueba mágica del algodón que los obligados invariantes representaban, para comprobar anhelantes, si ibamos por el buen camino. Si ya eramos modernos.
Como tantas otras cosas, los invariantes se nos fueron olvidando por el camino, asi que ahora los rescato y les doy un repasito rápido.
Primer invariante: El catálogo como metodología del proyecto. Era elmás importante y fundamental. El "principio genético" de los demás. Se trataba de hacerse un reset mental y empezar totalmente desde cero, rechazando y poniendo en solfa todas las normas, ordenes, canones, tabues, y modelos anteriores. Todo-de-todo-de-todo. Era como si nacieramos de nuevo. A la porra cualquier dogma idolátrico. O sea, que se podia practicamente hacer lo que uno quisiera sin ningunaclase de reverencias a lo establecido (o eso es lo que nos parecía). Muy bueno y facil, pensábamos. La cosa prometía.
El catalogo como metodologia. Primer invariante.
© Editorial Poseidon
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Segundo Invariante : Asimetria y disonancias. Este estaba tirado. Nada de redundantes composiciones simétricas que eran precisamente el maligno fetiche del clasicismo a extirpar. Nada de conjuntosfalsamente equilibrados. La disonancia como resultado natural de la verdad que se proyectaba. Muerte a las lineas paralelas. Según Zevi, Simetria = Despilfarro Economico+Cinismo Intelectual. Tenia mucha razón mascullábamos: muerte al angulo recto. Las plazas medievales, irregulares y libres, frente a la uniformidad artificiosa y dictatorial de la geometrias del barroco y del renacimiento. O sea,nada de escuadra ni cartabón. Retornar a la mano alzada. También parecia facil porque, aun sin querelo, todo nos salia generalmente raro y asimétrico.
Asimetria y disonancias. Segundo Invariante.
© Editorial Poseidon
Tercer Invariante : Tridimensionalidad antitética de la perspectiva. Según Zevi, cuando en los principios del siglo quince se descubrió la maldita perspectiva, los...
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