Buda

La última novela del escritor colombiano Mario Mendoza (Bogotá, 1964) sintetiza tentativamente la confluencia de una filosofía oriental con un género musical a partir de una propuesta social. De estamanera, la novela toma el nombre de Buda Blues (Planeta, 2009). Sin embargo, la alusión al tema musical es pobre con respecto a la inclusión del budismo. El nombre no termina de sintetizar elcontenido total de la obra. Por otro lado, la comprensión conceptual de dicha novela tiene que enmarcarse dentro de la tradición de la novela neopolicial, en su variante latinoamericana. Como Jorge Franco yFernando Vallejo, Mario Mendoza ya había incursionado en este género novelesco con un considerable éxito editorial y crítico. Su novela Satanás (2004) es ejemplo de ello, sin olvidar la presencia desus otros títulos. Finalmente, Buda Blues mantiene intacto los principios de la novela neopolicial latinoamericana, aunque con algunos matices propios.

La crítica ha tomado como novelasrepresentativas del género neopolicial latinoamericano, entre otros textos, a La virgen de los sicarios (1993) de Vallejo y Rosario Tijeras (1999) de Franco. Estas obras trabajan bajo tres principios ocomponentes argumentales: policías, víctimas y los grandes ases del narcotráfico en el contexto de los problemas sociales que aquejan no solo a Colombia sino a toda Latinoamérica. Este cambio es relevante puesse ha superado la excesiva atención puesta en el detective (novela policial de inicios del siglo XX) o en el asesino (novela negra de mediados del siglo XX). Ahora los problemas sociales, desde lapobreza hasta el narcotráfico, le dan un tono propio o particular a las novelas latinoamericanas. Las dos obras mencionadas están narradas desde una voz en primera persona, confiriendo una visiónunilateral a la historia, es decir, estamos ante narraciones monológicas(1) en términos bajtinianos. Más que una desventaja, este tipo de narrador se configura como una necesidad para poder mostrar, con...