bunuel

Circuito enunciativo de agresión y mundo
Originario en Los olvidados de Buñuel
Pedro POYATO
Universidad de Córdoba

A Santos Zunzunegui

L

os relatos fílmicos, como audiovisuales que son, implican la presencia de dos
capas superpuestas de narratividad : mostración y narración. Con respecto a la
primera, hay en ella un elemento al menos que remite a la enunciación y que
nuncaabandona el film : el llamado punto de vista ; elemento que sincretiza en realidad
dos posiciones, al poder referirse a la de la cámara cuando filma o a la de quien mira
lo filmado, en la pantalla. Aparecen así inscritos en torno a la mirada instalada en el
enunciado por el punto de vista, los lugares de subjetividad correspondientes a su destinador y su destinatario y que podemos nombrarrespectivamente como observador y
observatario.
Si, en los términos establecidos por Francesco Casetti, la mirada que modela cualquier
imagen fílmica evidencia, junto al « qué » se muestra, la presencia de un « quién » que
muestra (o enunciador) y de un « quién » al que se muestra (o enunciatario), la consideración del par observador-observatario antes apuntado permite concretar que ese
« quién » quemuestra –  no un individuo, sino un operador textual – lo hace a través
de un delegado inscrito en el enunciado, el observador, o mirada que « hace-ver », del
mismo modo que ese « quien » al que se muestra accede a lo mostrado igualmente a
través de un delegado inscrito en el enunciado, el observatario, o mirada que « vehacer » . Así pues, por lo que se refiere a su dimensión visual, el textofílmico despliega de esta guisa los correspondientes lugares de subjetividad : un Yo (enunciador)
muestra, hace-ver, a través del observador, a un Tú (enunciatario) que mira, y ve-hacer, a
través del observatario, a un Él (personaje) que actúa; lugares cuyos modos de relación


A. Gaudreault / F. Jost, El relato cinematográfico, Barcelona, Paidós, 1995, p. 63-64.



Si convenimos con S.Zunzunegui en llamar observador a la mirada que, consustancial a toda imagen cinematográfica,
« organiza en términos visuales un mundo posible en el que se instalan determinadas figuras situadas en un tiempo
y en un espacio » (en S. Zunzunegui, Pensar la imagen, Madrid, Cátedra, 1989, p. 83), creemos oportuno llamar, por
mera cuestión de simetría, observatario al destinatario de esa mirada.

F. Casetti, El film y su espectador, Madrid, Cátedra, 1989, p. 78.

Circuito enunciativo de agresión y mundo Originario en los olvidados de Buñuel

–  la forma que cada uno de ellos instaura con los otros dos –  dan lugar a las distintas
configuraciones que estructuran los discursos fílmicos.
Pues bien, a partir del análisis textual de escogidas secuencias de Los olvidados (LuisBuñuel, México, 1951) daremos cuenta de algunas de estas configuraciones discursivas,
concretamente de la forma de relación que el enunciador instaura con el personaje y
con el enunciatario. Constataremos entonces que dicha relación, más allá de resolverse
en torno a una dialéctica entre el « ver » y lo « visto » , entre el « hacer-ver » (al personaje)
y el « ver-hacer » (del personaje), encualquiera de las modalidades que ello conlleva,
como es lo propio de escrituras clásicas como modernas, lo hace –  y es aquí donde se
ubica la ruptura del texto de Buñuel con respecto a esas escrituras –  en términos de
« agresión » . Por lo demás, la contextualización pertinente designada por las imágenes
de las secuencias anteriores nos va a permitir, además de dar cuenta de la recurrencia
dedeterminados objetos en el Texto-Buñuel y de los movimientos de escritura generados en torno a ellos, caracterizar el mundo habitado por los protagonistas –  adolescentes del film como « mundo originario » – en términos de Gilles Deleuze –, cantera, a su
vez, de la « imagen-pulsión » – siguiendo con la terminología del filósofo francés – que
conforma la iconografía buñueliana.
La agr esión a...