Burch Praxis Del Cine Cap 1

PRAXIS DEL CINE
Noel Burch, 1970

Capítulo 1: Como se articula el Espacio-Tiempo

El vocabulario del cineasta (o del analista de films) refleja de manera signif icativa su modo de pensar
el cine. En frances, se habla de “decoupage technique” (guion tecnico) o, mas sencillamente de
decoupage. Es una palabra que abarca varios sentidos. En la practica cotidiana de la produccion, un
decoupage es uninstrumento de trabajo. Es la ultima fase del guion, el que contiene todas las
indicaciones tecnicas que el realizador juzga necesario poner en el papel, lo que permite a sus
colaboradores seguir su trabajo en el plano tecnico y preparar el suyo en funcion de aquel. Por
extension, pero siempre en el plano practico, el decoupage (planif icacion) es la operacion que consiste
en descomponer una accion(relato) en planos (y en secuencias), de manera mas o menos precisa,
antes del rodaje. Pero ya aqui, solo en frances existe una palabra para designar esta operacion. Si el
cineasta americano o italiano tiene, forzosamente, una palabra (shooting script, copione) para designar
el guion definitivo, hablan simplemente de “escribir” o “establecer” este guion: es una fase como otra en
la elaboracion deun film. Com mayor razon pues, el tercer sentido de la palabra “decoupage” que deriva
del segundo, corresponde a una nocion que solo existe en frances. Aqui, no se trata ya de tal o cual
fase de la escritura previa de un film, de tal o cual operacion tecnica: se trata en realidad de la factura
mas intima de la obra acabada. Desde el punto de vista formal, un film es una sucesion de trozos detiempo y trozos de espacio. El “decoupage” es pues la resultante, la convergencia de un “decoupage”
del espacio (o mas bien una sucesion de “decoupages” del espacio) realizado en el momento del rodaje,
y de un “decoupage” del tiempo, previsto en parte en el rodaje y concluido en el montaje. Por esta
nocion dialectica se puede definir (y por tanto, analizar) la factura misma de un film, su deveniresencial.
Sintetica, esta nocion es especif icamente francesa. El cineasta americano, por ejemplo (y a fortiori el
critico americano, por poco que piense tecnicamente) examina un film bajo sus dos aspectos sucesivos:
elaboracion (“set-up”) y montaje (“cutting”). Si nunca se le ocurre que estas dos operaciones participan
de un solo y mismo concepto, quiza es porque le falta una palabra para designarlo.Y si los progresos
formales mas importantes de estos quince ultimos anos se han llevado a cabo en Francia, quiza es un
poco por una cuestion de vocabulario. Cuando se llega a considerar el modo en que los dos
“decoupages” parciales (del espacio y del tiempo) se unen en el seno del “Decoupage” unico, se esta en
primer lugar inducido a inventariar los diferentes tipos de relaciones que puedenexistir, por una parte,
entre dos emplazamientos sucesivos (“decoupage” del espacio) y, por otra parte, entre dos duraciones
sucesivas (“decoupages” del tiempo). Es una clasif icacion que podra parecer un poco escolar, pero que
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nosotros sepamos nunca ha sido hecha... y, en nuestra opinion, abre importantes perspectivas.
Abstraccion hecha de diversas“puntuaciones” (encadenado, cortina) que no son sino variantes
ocasionales del “corte” simple (por una razon que mas adelante se vera, preferimos esta palabra a la de
“raccord” para designar el cambio de plano), se pueden distinguir cinco tipos de relaciones posibles
entre el tiempo de un plano “A” y el de otro plano, “B”, que le sigue inmediatamente en el montaje.
Pueden ser rigurosamente continuos. En unsentido, el ejemplo mas claro de esta continuidad temporal
es el paso del plano de un personaje que habla al plano de un personaje que le escucha, mientras la
palabra se prosigue, ininterrumpienda, “off”. Es lo que se produce en el “campo-contracampo”. Hay
tambien lo que se llama “raccord directo” (aunque esta designacion se refiere a la dimension “espacio”;
vease mas lejos). Si el plano A...