burlador de sevilla

El burlador de Sevilla: procedimientos
cómicos y puesta en escena
Luciano García Lorenzo
Consejo Superior de Investigaciones Científicas

¿Qué mucho que la comedia [...] varíe las leyes de sus
antepasados, e injiera industriosamente lo trágico con lo cómico,
sacando una mezcla apacible destos dos encontrados poemas, y
que, participando de entrambos, introduzga ya personas graves
como launa y ya jocosas y ridículas como la otra? (Tirso de
Molina)

Una de las obras más representadas en las últimas décadas y, naturalmente,
la que en más ocasiones ha llegado a los escenarios entre las de Tirso de Molina
es El burlador de Sevilla1. Y más cerca de nosotros, un montaje a tener en
1

Ver la información recogida por Manuel Muñoz Carabantes en su tesis doctoral,
que se presentóen la Universidad Complutense y dirigí, Puesta en escena y
recepción del teatro clásico y medieval en España (1939-1989); también la
Historia de los teatros nacionales, ed. Andrés Peláez, Madrid, Ministerio de
Cultura, Centro de Documentación Teatral, 1993 (vol. I), y 1995 (vol. II).
Completar la información con mis trabajos: «El teatro clásico español en escena
(1976-1987)», Ínsula, 492, nov.1987, pp. 21-22 (es un estado de la cuestión con
colaboraciones también de María Grazia Profeti, César Oliva y Arturo
Ramoneda); «La recepción del teatro clásico español: El desdén con el desdén de
Agustín Moreto y La verdad sospechosa de Ruiz de Alarcón», Revista de
Literatura, LV, 110, 1993, pp. 557-72; «La Gran Sultana de Miguel de
Cervantes. Adaptación y puesta en escena», AnalesCervantinos, XXXII, 1994,
pp. 117-36 (también en Cervantes, Kassel, Reichenberger, 1994, pp. 401-32);
«La recepción del teatro clásico en la España última», en La Comedia, Jean
Canavaggio, ed., Madrid, Casa de Velázquez, 1995, pp. 435-60; «Puesta en
escena y recepción del teatro clásico español: Fuente Ovejuna de Lope de
Vega», en Hispanic Essays in Honor of Frank P. Casa, A. Robert Lauer y W.Sullivan, eds., New York, Peter Lang, pp. 111-21; «La puesta en escena del
teatro clásico», Ínsula, 601-602, 1997, pp. 1-16 y 25. Sobre otros montajes de

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LUCIANO GARCÍA LORENZO

cuenta –no tanto por su calidad, bien es cierto– fue el que realizó con El
burlador la Compañía Nacional de Teatro Clásico en 1988, estrenándose en el
Festival de Almagro2, bajo la responsabilidad de AdolfoMarsillach en una
coproducción con el Teatro General San Martín de Buenos Aires. Los actores
fueron todos ellos argentinos y realizó la escenografía Carlos Cytrynowski3.
Esta versión escénica de la obra de Tirso (como hemos adelantado para no
pocos uno de los montajes de menor bondad de la CNTC, para otros
simplemente un importante descalabro de las dos entidades: española y argentina) tuvo comoversión textual la realizada por la escritora Carmen Martín
Gaite, continuando así la costumbre iniciada por Marsillach de que las
adaptaciones textuales fueran realizadas por escritores, por creadores
(novelistas y, sobre todo, poetas), costumbre que tenía como antecedente inmediato a Gonzalo Torrente Ballester con La Celestina4.
Carmen Martín Gaite, excelente narradora y ensayista, no acertócon su
versión de El burlador, a pesar de ciertas afirmaciones de la crítica5, afirmaciones nacidas más del respeto y de la simpatía que suscita esta escritora que de
un análisis objetivo de la versión y, naturalmente, del resultado que consiguió
su texto en el escenario. Y decimos su texto, pues, como intentaremos
demostrar inmediatamente, tanto se escuchaba en este montaje la palabra de2

3

4

5

Tirso, ver Antonio Serrano, «Tirso de Molina en los escenarios actuales»,
Estudios, LI, 1995, l89-190, pp. 311-21. En la línea de nuestro trabajo presente,
consultar: José Mª Ruano de la Haza, «La puesta en escena de La mujer que
manda en casa», Revista Canadiense de Estudios Hispánicos, 10, 1986, pp. 23546; Isaac Benabú, «Reading the Opening of a Play: Tirso's El burlador...