Cómo escuchar la música

Resumen del libro: 

Cómo escuchar la música 
De Aaron Copland 
Alumno: Pastor Delgado Cano     

CAPÍTULO I: Preliminares. 
  En este primer capítulo se plantean  dos preguntas en referencia a la relación que el oyente tiene  con la música que escucha:  1.‐ ¿Qué es lo que está pasando?  2.‐ ¿Es sensible a ello?  Para  responder  estas  dos  cuestiones  es  necesario  desarrollar  la capacidad  de  reconocer  una  melodía  específica,  aún  cuando  se  hayan  escuchado  otras  diferentes  después  de  la  primera  audición de la misma, puesto que, haciendo una analogía con la literatura y en específico con la  novela, en una obra musical, la melodía es lo equivalente a la trama, la cual se va desenvolviendo y desarrollando a lo largo de la lectura, en ella  convergen diversos eventos concretos que le dan su  forma  y  estos,  al  no  ser    abstractos,  son  asimilables  de  manera  rápida,  punto  en  el  cual  se  terminan las semejanzas entre una novela y una pieza musical. A diferencia de una obra literaria,  la  música  es  efímera  en  su  desarrollo,  sus  elementos  se  escuchan  sólo  por  unos  segundos    y desaparecen, sustituidos por otros que a su vez desaparecen posteriormente, no siendo así en la  literatura,  donde,  para  comprender  la  trama,  se  tiene  el  apoyo  de  las  páginas  precedentes  para  recordar los eventos acontecidos. En la música el único apoyo que se tiene es la memoria auditiva,  misma  que  indica  al  oyente  lo  que  ha  pasado,  está  pasando  y  probablemente  lo  que  pasará  durante  el  desarrollo  de  la  pieza  musical,  es  ahí donde  se  recalca  la  importancia  del  reconocimiento de una melodía específica, la cual será guía para el oyente en su conocimiento de  la pieza, lo que a su vez aumenta las posibilidades de que el mismo sea más sensible al fenómeno  musical y a todo el universo que este implica.      

CAPÍTULO II: Cómo escuchamos. 
 En este capítulo se exponen, desde el punto de vista de Copland, los tres planos desde los que se  escucha la música:    1.‐ Sensual  2.‐ Expresivo  3.‐ Puramente musical    PLANO SENSUAL  Escuchar la música desde este plano es muy común puesto que no requiere de un gran esfuerzo  por parte del oyente para llevarlo a cabo ya que éste no requiere de un análisis consciente de la  misma.  El  plano  sensual  es  dedicado  únicamente  a  disfrutar  la  música,  la  cual  puede  estar presente  en  el  entorno  del  oyente  sin  ser  ésta  parte  protagónica  de  la  escena,  es  decir,  se  encuentra en segundo plano o más allá. Aaron Copland considera que la práctica continua de este  plano aleja al oyente de la música, pues al no ser apreciada de manera inteligente sino puramente  sensorial,  se  le  resta  suma  importancia,  es  por  ello  que  debe  evitarse  un  abuso  de esta  perspectiva.   PLANO EXPRESIVO  El plano expresivo, dice Copland, es el que más controversia provoca, puesto que una misma obra  musical  puede  tener  tantas  interpretaciones  de  su  significado  como  de  oyentes  en  una  sala  de  concierto. Tal controversia a llevado de un extremo a otro la discusión sobre lo que dice o no una pieza musical, desde aquellos que afirman que la música no tiene un significado en sí misma, que  su valor es objetivo, a aquellos, entre los que se encuentra Copland, que se inclinan por la postura  que afirma  que toda obra musical  dice algo, aunque esto no sea expresable  en palabras, lo cual  puede generar confusión, mas no es argumento suficiente para negar todo significado contenido  en ella.  El  definir  la  grandeza  de  una  obra  musical  es  complejo, debido  a  su  relación  con  aspectos  subjetivos  de  la  interpretación  de  su  significado,  pero  todo  apunta  a  que  la  importancia  de  una  obra musical radica en lo que es percibido por el oyente al escucharla por primera vez y más aún,  cuando  es  escuchada  más  de  una  vez.  Toda  obra  musical  que  en  su  discurso  exprese, ...