"Caché" Como Thriller Psicológico

Caché como thriller psicológico

No ha habido ningún artículo sobre Caché (dir. Michael Haneke, 2005) que pasara por alto el desconcertante plano inicial. Desconcertante porque careciendo de toda marca de estilo consigue marcar un estilo inconfundible. La primera escena, en la que van apareciendo los títulos de crédito sobreimpresos, parece el típico plano general de una calle con una casa alfondo. La cámara se sitúa a una altura neutral. No hay ningún movimiento de la misma: ni travelling, ni barrido, ni zoom ni angulación. La imagen parece fácil de leer: estamos en una calle parisina (en la fachada de la derecha está la característica placa azul y verde de la "Rue des Iris") y al fondo queda centrada una casa, el protagonista debe vivir en ella, los títulos de crédito desaparecen,pasan algunos transeúntes, pasa un automóvil… de acuerdo, ya parece más que suficiente. Sin embargo el plano continua así que puede haber algo más, o quizás no. Una mujer sale de la casa y camina calle abajo pero la cámara no la sigue. Tiene que haber algo más porque el plano no puede durar tanto tiempo sin un motivo. Por fin, el sonido da la clave. El sonido diegético (pájaros, pisadas, ruido detráfico) parece algo amortiguado y sobre él una voz de mujer pregunta "¿Y bien?" y otra de hombre contesta "Nada". Sus voces no encajan en el sonido diegético. Suenan demasiado cerca para no vérseles dentro del encuadre así que el sonido de la conversación queda disociado de la imagen. Cambio de plano y un hombre sale de la casa buscando a alguien. Ahora es de noche y el ángulo ha cambiado. Vueltaal plano inicial y continúa la conversación en off, lo que refuerza la extraña impresión. Las voces se siguen oyendo demasiado cerca para un plano general sin personajes. En la escena aparecen bandas borrosas y la imagen avanza a paso acelerado: es la imagen de una cinta de vídeo. Ahora tenemos la explicación: no era una imagen diegética sino una cinta de vídeo que los protagonistas contemplanpreocupados al darse cuenta de que alguien ha estado vigilando su casa durante dos horas y después les ha enviado la grabación. La idea funciona porque las imágenes de vídeo de alta definición son indistinguibles del resto del filme. Al intercalarse las imágenes de videograbaciones con las del relato fílmico, tanto las imágenes como la narración dejan de ser fiables, aunque su propósito parecedefinido: ¿quién graba y envía las cintas? y ¿por qué? Si añadimos la ansiedad que provocan en la pareja protagonista, el thriller está servido.

El estilo minimalista de planos fijos de larga duración que caracteriza a las tomas de vídeo es compartido por la representación visual de los sueños de Georges y por la escena final. Este estilo ha sido considerado como seña de identidad del cineindependiente, especialmente desde que Jim Jarmush se sirvió de él en Extraños en el paraíso (Stranger than Paradise, 1984). Deleyto (2003, p. 256) señala que este estilo, justificado en principio por el bajo presupuesto de muchos filmes independientes, se ha explicado como una opción menos controladora que el sistema de edición habitual en Hollywood puesto que le permite al espectador decidir dónde centrasu atención. No obstante, es inevitable que la puesta en escena, la duración de los planos o la posición de la cámara adquieran significado e impongan un punto de vista. La significación ideológica derivada de las opciones formales que Deleyto estudia en Extraños en el paraíso es aplicable a Caché. Los encuadres casi vacíos y en apariencia desprovistos de acción deliberada se confunden aquí contomas de circuito cerrado de televisión. La actividad del individuo es vigilada por el hecho de observarla, sin que la observación esté guiada por la acción, ocultando el punto de vista. Lo más desconcertante es que un uso de la tecnología que puede considerarse preventivo o defensivo, se vuelva contra quienes suelen propugnarlo y que éstos, convertidos en objeto observado, reaccionen con...