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Dario D'Aguillón

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CADENCIAS

ARMONÍA

Cadencia

Es una fórmula armónica que se utiliza para concluir una frase. Marca los puntos
de respiración de la música, establece o confirma la tonalidad y da coherencia a la
estructura formal. Se clasifican según las notas que forman la fórmula cadencial o
acorde.

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CADENCIAS

ARMONÍA

La cadencia auténtica

La fórmula armónica V-I, la cadenciaauténtica, puede ampliarse hasta incluir el
II o IV que generalmente le precede. También tenemos ahora el seis-cuatro

cadencial, la doble apoyatura sobre la fundamental de dominante, cuya función es
aumentar la cadencia. Así pues, una cadencia final que incorpore estos elementos
preparatorios en sucesión, como II6-I64-V-I, o IV-I64-V-I, será desde el punto de
vista armónico muy fuerte.

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CADENCIASARMONÍA

Ejemplo 1
Cadencia auténtica en forma simple
J.S. Bach: El Clave bien Temperado, II, Fuga No. 9

Mi:

I6

VII6

I

IV

I 64

V

I

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ARMONÍA

Ejemplo 2
El II es sustituido por un acorde estrechamente relacionado, el V del V, y en lugar
del seis-cuatro de tónica, aparece solo la cuarta del bajo como un retardo.
G.F. Handel, Suite No. 6, Fuga

fa#: V69 del VV_____________________I

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ARMONÍA

Ejemplo 3
El acorde final de tónica puede ser ornamentado con un retardo o una apoyatura.
F. Chopin, Fantasía, Op. 49

fa:

V7

I64

V7

I

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ARMONÍA

Ejemplo 4
El acorde de dominante puede continuar sonando sobre la tónica final del bajo y
resolver más tarde, o puede actuar como una apoyatura de la tónica.
L. van Beethoven, Sonata “Pastoral”, Op. 29, II

re:V6 del IV IV

(It.) I 64 V7

V7/I

I

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ARMONÍA

Cadencia perfecta e imperfecta

El uso de las cadencias auténticas no se limita a las frases finales. A menudo se
emplea en otras partes, pero con menor carácter de final. La disposición más
conclusiva, con los acordes de dominante y de tónica en estado fundamental y la

nota tónica en el soprano al final, se llama generalmente cadenciaperfecta, y las
otras formas de la cadencia auténtica, que implican un significado menos
conclusivo, reciben el nombre de cadencias imperfectas.

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ARMONÍA

Ejemplo 1
Cuando la primera inversión del acorde de dominante precede a la tónica se
consigue un efecto cadencial considerado, en general, menos conclusivo.
F. Mendelssohn, Preludio, Op. 25 No. 6

Sib:

II6

V7

V65

I

BCADENCIAS

ARMONÍA

Ejemplo 2
Cadencia auténtica imperfecta con la tercera en el soprano, compensada por una
cadencia perfecta con la tónica en el soprano y en el bajo.
L. van Beethoven, Sinfonía No. 8, I

fa: V7

I64

V7

I

I

V V

I V

V

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ARMONÍA

La semi-cadencia

Es una cadencia que acaba sobre el acorde de dominante. Así como la cadencia
auténtica es comparable a un punto, lasemicadencia es más bien una coma que
indica una pausa momentánea en un fragmento inacabado.

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ARMONÍA

Ejemplo 1
J.S. Bach, Coral No. 1 “Aus meines Herzens Grunde”

Sol:

I

I

IV6

V6

I

V

VI

IV

VII6

I

V

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CADENCIAS

ARMONÍA

Ejemplo 2
El acorde de cuarta y sexta cadencial puede emplearse para acentuar la
semicadencia.
F.J. Haydn, Sonata No. 10, I

Sol:

II

V6 5

I

I

V/I

VI

III6

(V 6) I

V

I

V 43 I

V

V 64 del II

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ARMONÍA

La cadencia plagal

La cadencia plagal (IV-I) suele utilizarse después de una cadencia auténtica,
como un final añadido a un movimiento. El acorde de subdominante parece
tonalmente muy satisfactorio después del énfasis sobre la dominante y la tónica.

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ARMONÍA

Ejemplo 1
F. Chopin, Estudio, Op. 25 No. 8

Reb:

I

V7

IIV

I

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ARMONÍA

Ejemplo 2
Hay muchos ejemplos de cadencia plagal como final de frase, que no vienen
precedidas por una cadencia auténtica.
G.F. Handel, El Mesías, Aleluya

Re:

I6

IV I

I6

IV I

I6

IV I

I

IV

I

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ARMONÍA

Ejemplo 3
La forma menor de la armonía de subdominante se utiliza con frecuencia al final
de un movimiento en modo mayor, lo que proporciona...