Calderon

Calderón de la Barca trata los grandes problemas metafísicos que siempre han preocupado al hombre. Tenía una excelente formación teológica no en vano es uno de los autores mejor considerados de autos sacramentales de la época, recordando la importancia que en los pueblos tenía este tipo de representación litúrgica.

La obra de Pedro Calderón de la Barca es muy extensa. No podemos olvidar lavinculación del teatro de Calderón con el teatro de Lope de Vega, sobretodo en el tratamiento de ciertos temas como el de la monarquía y el honor aunque Calderón depura la técnica iniciada por Lope de Vega. No renuncia a ninguna de las innovaciones de Lope pero las diferencias afectan a la técnica arquitectónica y al contenido de la obra teatral así como al tratamiento de los personajes.
Algunasde las modificaciones teatrales que supone el teatro de Pedro Calderón de la Barca son:
• Trama. Eliminó escenas innecesarias y redujo aquellas que eran secundarias (simplifica la trama). Las obras se despojan de tramas secundarias.
o La presentación de la realidad adquiere cierta idealización.
o La acción se veía relegada a un segundo término a favor de la exposición de las ideas y creenciasque atormentaban al ser humano.
o Prefirió que la trama girase en torno a un personaje clave, contradictorio que se plantea continuamente el origen de su existencia, relaciones con la Divinidad, el destino final ( autos sacramentales)…
• Personajes. Siguió el mismo procedimiento en los personajes que quedaron subordinados a un personaje principal.
o Disminuye el número de personajes y da mayorpeso a los protagonistas; se profundiza más en la evolución de su carácter. Para otorgar mayor importancia a este aspecto ofrece protagonismo al monólogo.
o Creaciones de valores universales: Segismundo.
• Temática. La comedia adquiere mayor rigor constructivo y profundidad conceptual. Tendencia al simbolismo y la jerarquización de personajes.
o Temas filosóficos y religiosos.
o Calderón es elprimer dramaturgo que trata problemas teológicos y existenciales. Dimensión universal.
• Escenografía. Los dramas calderonianos solían escenificarse en la corte y a veces los montajes eran tan aparatosos que requerían la colaboración de decoradores y arquitectos.
• Lenguaje teatral. cultista y conceptista. Estilo retórico. Riqueza y exactitud en el léxico. Imágenes sugerentes. Símbolos. Huella deGóngora.
o Las comparaciones, paralelismos, imágenes e hipérboles ayudan a desarrollar los diferentes matices de sus ideas.
o Las figuras reiterativas reforzaban los conceptos fundamentales.
o Las antítesis y paradojas ponían de relieve las contradicciones inherentes a la mentalidad barroca.
o El orden prevalecía por encima del retoricismo.
Obras
Escribió unas 120 comedias; 70 autossacramentales, varias loas y un número considerable de entremeses.
La primera pieza es Amor, honor y poder escenificada en la corte en 1623
Las comedias de Calderón tienen menor trascendencia que los dramas. En las comedias aplica la fórmula teatral heredada de Lope de Vega, construyó una amplia gama de lances, equívocos y situaciones ridículas. Gran aparato escenográfico. En las comedias el amor es elmotor de la acción.
RESUMEN DE LA OBRA POR ACTOS 
Escena I - Aparece Rosaura como primer personaje. Acaba de llegar a Polonia. Pareceestar dolida y se lamenta de la vida que lleva. Llega vestida de hombre y con algúntrabajo que hacer. Al lado de ella entra Clarín el gracioso. Él intenta hacerle olvidar sus penas. Clarín también ha llegado a Polonia recientemente en busca de nuevos airesoaventuras. Comienzan a caminar hacia el castillo.
Escena II - En una de las celdas de una torre Rosaura y Clarín escuchan voces muydramáticas. Las voces escuchadas provenían de la celda de Segismundo, que está atadoy vestido con pieles. Segismundo recita unos versos muy conocidos en los que seachaca a él mismo el hecho de haber nacido.
Escena III - A la celda ha llegado Clotaldo que es el hombre que...