Cambios del teatro


Cambios que ha sufrido la forma de hacer teatro en los últimos 50 años
Nace, hacia comienzos de los 50, un nuevo teatro algo más inconformista y existencial que tiene como exponentes más destacados en Historia de una escalera (1950) de Buero Vallejo y en Escuadra hacia la muerte (1953) de Alfonso Sastre. Más adelante, hacia 1955, abandonarían la temática existencial y abordarían un teatro detintes más sociales, en consonancia con lo que se venía haciendo en el género narrativo. Por estos años surge, junto al público burgués, un público nuevo, juvenil y universitario que pide otro tipo de teatro. Todo ello coincide con la consolidación del realismo social en la novela. Alfonso Sastre será el principal teorizador del teatro de protesta y denuncia en su obra Drama y sociedad. AlfonsoSastre inaugura lo que podemos llamar la tendencia del teatro social. A partir de sus primeras posiciones teóricas, lo social ha de estar por encima de lo artístico. Sastre intentaba interpretar la realidad y sobre todo, transformarla. Por eso intenta un teatro combativo, denunciador y radical. Los dos temas claves de sus "dramas revolucionarios" son el de la tragedia de la revolución, pues ésta esconcebida siempre como un sacrificio cruento, y el de la tragedia del orden social injusto. Ejemplos: La mordaza, Muerte en el barrio, Guillermo Tell tiene los ojos tristes, o Asalto nocturno. Otros autores del compromiso realista son Lauro Olmo (La camisa, English Spoken...) José Martín Recuerda (El teatrito de don Ramón, Las salvajes de Puente San Gil y Como las secas cañas del camino); JoséMaría Rodríguez Méndez (Bodas que fueron famosas del Pingajo y la Fandanga); y Carlos Muñiz (Telarañas, El grillo y Las viejas difíciles).Los temas mayores son los de la injusticia social, la explotación del hombre por el hombre, las condiciones inhumanas de vida del proletariado y de la clase media baja, su alienación, su angustia y su miseria social y existencial, etc. El lenguaje de esa dramaturgiaes con frecuencia violento, sin eufemismos y conlleva una consciente intención de desafío a los públicos burgueses. Los protagonistas suelen aparecer como víctimas de la sociedad por excelencia. Hacia finales de los 50 aparece un movimiento de renovación caracterizado por su acercamiento al teatro de otras partes de Europa y la valoración del "teatro independiente" frente al comercial. A lacabeza de este movimiento se encuentra Cataluña, principalmente con el grupo El Joglars de Albert Boadella.  Frente a los creadores de textos, los "nuevos" se presentan como creadores de espectáculos. Se advierte un gran "teatralismo", mucha preocupación por la puesta en escena, de manera que lo literario pasa a un segundo plano. En el ámbito del teatro de los 50 se plantea un importante debate entreel posibilismo (Buero Vallejo) que defendía la conveniencia de suavizar la crítica y camuflarla mediante alusiones o símbolos, como medio para sortear el veto de la censura y conseguir el acceso de las obras a los escenarios; y el imposibilismo (Alfonso sastre) partidario de una libertad total y de una crítica sin concesiones, aun a riesgo de sufrir represalias del poder político. Antonio BueroVallejo, se pueden distinguir en su teatro tres periodos. 1)un teatro existencial, con historia de una escalera, en esta etapa se observa cómo a partir del modelo del drama realista, incorpora elementos simbólicos con los que expresa los sentimientos de desesperanza y rebeldía de la España de su tiempo.2)Con un soñador para un pueblo se adentra en una línea que adopta la forma de drama históricodonde el recurso al pasado puede entenderse como un medio para eludir la censura , en cuanto a tragaluz , el presente es representado como pasado , lo que posibilita un mayor distanciamiento3)su teatro ultimo con un creciente protagonismo de lo simbólico y de la experimentación escénica (la fundación) Alfonso sastre  , en su teatro se manifiesta un sostenido empeño por denunciar situaciones de...