Camille Claudel

CAT 43

Camille Claudel Vertumne et Pomone, 1905 (detalle)

CATÁLOGO

163

1. Iconografía 2. Retratos de familia 3. La «sintaxis» de Rodin
EL TRATAMIENTO DEL CUERPO EXPRESIONES TRABAJOS DE ALUMNA IMÁGENES DEL MAESTRO SAKOUNTALA

169

185

235

4. En «el aislamiento en el que vive con su arte»
LA VALSE RETRATOS DE NIÑOS CLOTHO

267

5. La edad madura 6. «Esas pequeñas cosasnuevas»
EL GESTO ANIMAL LOS «APUNTES DEL NATURAL» CHIMENEAS Y OTRAS PEQUEÑAS ESCENAS

289

317

7. Último mecenas

ÍNDICE

13

Camille Claudel: la ola
PABLO JIMÉNEZ BURILLO

17

«Una revolución de la naturaleza». Camille Claudel (1864-1943)
ANNE RIVIÈRE

33

Camille Claudel en el arte de su tiempo
BRUNO GAUDICHON

49

A la sombra de los grandes árboles...
ALINEMAGNIEN

67

Detrás de Camille Claudel. La construcción de una imagen
MARÍA LÓPEZ FERNÁNDEZ

81

Intelectualidad y sexualidad: Camille Claudel, la escultora de fin de siglo
CLAUDINE MITTCHELL

103

Camille Claudel /Auguste Rodin. Una historia en fragmentos
VÉRONIQUE MATTIUSSI

161

Catálogo

331

La señorita Camille Claudel
MATHIAS MORHARDT, 1898

355

Camille Claudelestatuaria
PAUL CLAUDEL, 1905

359

Mi hermana Camille
PAUL CLAUDEL, 1951

365 405 409 413

Documentación Cronología Selección de bibliografía Listado de obras

CAT 62

Camille Claudel Clotho
1893 (detalle)

12 13

Camille Claudel: la ola

PABLO JIMÉNEZ BURILLO

Ha hecho falta bastante tiempo para que podamos mirar el arte del siglo XIX y de principio del XX fuera de losestereotipos establecidos por determinadas estrategias y necesidades que sólo parecían atender a la visión de la génesis de la vanguardia. Desde hace algunos años, tal vez porque la propia noción de vanguardia nos interesa menos y, seguro, gracias a nuevos estudios y perspectivas — de entre los que querría destacar, como pequeño homenaje de amistad a su memoria, la exposición 1900 de Robert Rosenblum —,hemos aprendido a tener una mirada menos estricta, menos escolar, menos dirigida y, por ello, hemos reencontrado a artistas medio perdidos entre los pliegues de la historia que, incluso fuera de las corrientes mayoritarias o más prestigiosas, fueron capaces de crear una obra personal llena de calidad y de emoción. Es el caso de Camille Claudel, una escultora de extraño talento y de obrasespecialmente inquietantes que, en los últimos años, se ha ido construyendo un lugar en nuestro imaginario artístico no sólo gracias a nuevos estudios sino también a novelas y películas. Puesto que no ha sido sólo la historiografía más prestigiosa la que nos ha devuelto con sus investigaciones la realidad de una escultora notable, sino que la literatura y el cine han convertido su vida en argumento, pareceque tan sólo en unos años Camille Claudel hubiera pasado del infierno del olvido a ese otro no menos peligroso de los estereotipos y de la morbosidad de ciertos tópicos, sin que hayamos realmente tenido la oportunidad de valorar su obra en toda su importancia y toda su intensidad. La exposición que hoy presentamos, y en la que prácticamente se ha implicado a todas aquellas personas que han sidoimportantes en la recuperación de Camille Claudel, pretende, precisamente, que podamos tener una visión lo más directa posible de su obra intentando separarla de la de su maestro y amante Rodin, y de

todos los tópicos que los unen. Es cierto, sin embargo, que no podemos hablar de Camille Claudel sin hablar de Rodin; ella misma nos lo impide al haber hecho de su propia vida la sustancia de su obra.L’âge mûr, el gran conjunto escultórico que representa a Rodin atraído por su vieja amante y abandonando a Camille Claudel, es una obra central en la producción de la artista, una de sus más vibrantes creaciones y uno de sus proyectos más ambiciosos. Pero Rodin no basta para explicar a Camille Claudel. Por mucho que su papel a la vez de maestro y amante, que sitúa a Claudel entre la admiración...