CANCIO N MEXICANA

 REIMPRESOS
Historia de las más famosas canciones mexicanas∗
Hernán Rosales
MM

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El ambiente de la estaciones de radio es algo multicolor, prismático, movido
como las olas de un mar en pleno norte: es una especie de revista teatral sin decoraciones y en que los artistas se entrechocan, hervideramente, como la concurrencia de los mercados, o de las ferias. En las estaciones de radio se ve detodo: artistas [de] verdad y piratas del arte: chicas románticas con aire de cabareteras, que pretenden solicitar plaza como cantantes, u otras de fisonomía indefinible, que sólo van a ver qué capítulo imprevisto pueden pescar en la novela
dispersa y mecánica de su vida.
La entrada a los estudios de la estación xew tiene la misma brillantez complicada, diversa, imprecisa, en que se mezclan risas ysonrisas artificiales de mujeres, con las insustanciales de los hombres, vistiendo unos y otros trajes tan
coloridos y rastacueros como sus propios temperamentos. Y entre todo este maremágnum de gente que trata de dar una ofensiva en los micrófonos de la estación, se ven flotar, de vez en vez, las figuras relevantes, ya pintorescas, ya
improvisadas, ya geniales, que van de un lado para otro,eléctricamente, como
exhalaciones en nuestro cielo radiómano, preparando sus números de programa.
De esta manera se confunden, en este oleaje humano, la silueta de Agustín Lara,
meditativa como la de esos muñecos que tiran los niños de un cordel para moverlos, con la inexpresiva presencia del profesor Bernal, tan hábil para las ocurrencias pretéritas de Tío Polito; los ojos flechadores, a la violeta, delmaestro
Esparza Oteo, haciendo ritmo incongruente, que dijéramos, con las miradas que
matan del señor Azcárraga, la altivez de diplomático ruso retirado del maestro
Vigil y Robles, con la jovialidad de Fu Man Chú ochentiañero del maestro Lerdo
de Tejada y así, por el estilo, pasan por la pantalla real de la célebre estación radiante las numerosas personalidades y los matahoras que concurren aella.
El espectáculo era el mismo cuando fui a entrevistar a Tata Nacho, sobre
la historia de sus más renombradas canciones. Tata Nacho, como se le conoce
* Título dado por el periodista a una serie de reportajes sobre este tema. Aquí reproducimos dos de
ellos, publicados en la revista Todo, el 11 y el 27 de mayo de 1937.

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HISTÓRICAS  82

en el mundo artístico, o Ignacio Fernández Esperón, comose le nombra únicamente en su casa, es de las figuras que van y vienen en la xew; y en uno de
esos minutos en que la dictadura de López Méndez lo permite, logré abordar al
artista. Él, como siempre, muy amable, con su cara de rajá de la India: pero
desvelado pues, tal parece al verle los ojos, que Tata Nacho siempre está desvelado. Sus prolongados años en París no amortiguaron en nada laautenticidad
de su presencia nativa: regresó lo mismo, como cuando cantaba, y todavía
puede cantarla, “La culebra”.
—Bueno, ¿tú quieres que te hable de “Adiós, mi chaparrita”?
—Exacto; únicamente vengo a eso y a saludarte, si quieres; pero lo esencial
es saber la génesis no sólo de “La chaparrita”, sino también de “La borrachita”
y de otras más...
—Fue algo muy curioso, el origen de “Adiós, michaparrita”; y no ha dejado
de haber tragedia en su historia, pero ya en el transcurso de su vida. Compuse
la canción allá por el año de 1917, en el estudio de Nacho Rosas. Allí nos reuníamos diariamente y a diversas horas, siendo lo más disciplinario de la noche,
una bola de gente: escritores, músicos, poetas, cómicos, todos de ambos sexos,
se entiende, pues no de otra manera podría ser, tratándose de lascaracterísticas
de Nacho Rosas. De este modo, es que siempre se oían en el estudio música y
recitaciones, al mismo tiempo que se veía pintar a uno que otro maestro, así
como a los traviesos del pincel. Una noche, estando yo aburrido y con deseos
de buscar distracciones, salí a la calle. Como no me llenaran los teatros ni los
cines en ese momento, lo primero que discurrí fue irme a meter al...