cancioneros folkloricos
Páginas: 7 (1747 palabras)
Publicado: 14 de julio de 2014
TRABAJO PRÁCTICO Nº5:
CANCIONEROS
LOS CANCIONEROS PRIMITIVOS
La curiosidad de los europeos por la música aborigen americana se esmera desde ls primeros tiempos coloniales. Andariegos oriundos de todas partes anotaron cantos indios con mas voluntad que provecho.
En general, la música de los primitivos sudamericanos permaneció o subsiste enteramente fuera y al margen de todoproceso posterior a Colón. Sin influir en la europea, recibió de ésta ocasional influencia sin incorporación.
El abismo mental que separa la una de la otra fue y sigue siendo garantía de incontaminación. Solo algunos elementos de dos cancioneros aborígenes de “alta cultura” -el pentatónico y el tritónico- establecieron contacto con la música criolla y subsisten en nuestro ambiente rural.CANCIONERO TRITÓNICO
Emplea una escala de tres tonos (o grados). Su SISTEMA TONAL es establecido por un orden naturalmente dado. La escala de este cancionero esta formada por tres grados a distancia de tercera mayor/tercera menor (en ese orden). Coincide con los grados del acorde perfecto-mayor europeo, las melodías se ajustan a tales intervalos y con frecuencia se agregan la octava inferior del tercergrado y la octava superior del primer grado.
En el SISTEMA RÍTMICO, los trozos melódicos entre dos respiraciones habrían marchado al azar de un texto amétrico. Tienen una clara preferencia por los pies binarios y alternan entre dos corcheas y una negra.
Muchos conservan hoy en día la raíz de expresión no medida de donde nació esta música. La fórmula negra-dos corcheas se produce en versos deno importa qué extensión.
Con la adopción del verso octosílabo español producense entonces frases de igual duración en períodos regulares de cuatro frases. Esto es lo único típico y particular de est cancionero en el orden rítmico. Ocho unidades de corchea en el compás de movimiento y cuatro unidades en el compás de reposo integran su frase original. La clásica articulación de cuatro frases formasu período.
En resumen, el sistema rítmico del Tritónico no es primitivo, sino posterior y particular adquisición de origen métrico.
El ACOMPAÑAMIENTO requiere un membranófono llamado caja o tambor. El percutor subraya cada una de las notas; baja, otras veces, cada dos unidades; entreteje, en fin, marchas algo más rápidas y complicadas, en este caso uniformes.
CARACTERES SECUNDARIOS
Lomás llamativo de este género vocal es la manera de externación. Los sonidos marchan casi siempre ligados por portamentos de un matiz especial; el ataque a la nota que sigue, desde la posición vocal de la anterior. El cantante, también hace rápidas inflexiones hacia los otros sonidos de la escala (de ida y vuelta). A este recurso se lo denomina “kenko”. Ejecutar una melodía con “kenko” o “kenkito”significa dar a la ejecución la emocionada vitalidad específica del género.
Este cancionero tiene una especie vocal sola y única: una canción lírica, no bailable. La “baguala”, “joi-joi”, “tonada”, “vidalita” o “vidala coya” son los varios nombres que la designan en diferentes zonas.
LA EXPRESIÓN INSTRUMENTAL TRITÓNICA
La ordenación de este cancionero se funda en un fenómeno natural. En la mismaregión tenemos algunos aerófonos que producen los intervalos consonantes (octava, quinta, cuarta y tercera) del sistema tritónico. El instrumento que produce estos sonidos con mayor precisión es el “erke”. También se hallan otros instrumentos análogos como el “erkencho” y la “trutruca”, estos poseen un registro más agudo y son un poco menos precisos en la afinación.
CANCIONERO PENTATÓNICOSituados en Sudmérica y hablando de música argentina, el rótulo “pentatónico” es inequivoco. Esta denominacion es derivada del sistema tonal, que también aparece en otras zonas del mundo.
EL SISTEMA TONAL de este cancionero obedece a una escala de cinco grados. Las gamas pentatónicas, de origen especulativo, se generan por una proyección de cuatro quintas:
do – sol – re – la – mi
Si...
TRABAJO PRÁCTICO Nº5:
CANCIONEROS
LOS CANCIONEROS PRIMITIVOS
La curiosidad de los europeos por la música aborigen americana se esmera desde ls primeros tiempos coloniales. Andariegos oriundos de todas partes anotaron cantos indios con mas voluntad que provecho.
En general, la música de los primitivos sudamericanos permaneció o subsiste enteramente fuera y al margen de todoproceso posterior a Colón. Sin influir en la europea, recibió de ésta ocasional influencia sin incorporación.
El abismo mental que separa la una de la otra fue y sigue siendo garantía de incontaminación. Solo algunos elementos de dos cancioneros aborígenes de “alta cultura” -el pentatónico y el tritónico- establecieron contacto con la música criolla y subsisten en nuestro ambiente rural.CANCIONERO TRITÓNICO
Emplea una escala de tres tonos (o grados). Su SISTEMA TONAL es establecido por un orden naturalmente dado. La escala de este cancionero esta formada por tres grados a distancia de tercera mayor/tercera menor (en ese orden). Coincide con los grados del acorde perfecto-mayor europeo, las melodías se ajustan a tales intervalos y con frecuencia se agregan la octava inferior del tercergrado y la octava superior del primer grado.
En el SISTEMA RÍTMICO, los trozos melódicos entre dos respiraciones habrían marchado al azar de un texto amétrico. Tienen una clara preferencia por los pies binarios y alternan entre dos corcheas y una negra.
Muchos conservan hoy en día la raíz de expresión no medida de donde nació esta música. La fórmula negra-dos corcheas se produce en versos deno importa qué extensión.
Con la adopción del verso octosílabo español producense entonces frases de igual duración en períodos regulares de cuatro frases. Esto es lo único típico y particular de est cancionero en el orden rítmico. Ocho unidades de corchea en el compás de movimiento y cuatro unidades en el compás de reposo integran su frase original. La clásica articulación de cuatro frases formasu período.
En resumen, el sistema rítmico del Tritónico no es primitivo, sino posterior y particular adquisición de origen métrico.
El ACOMPAÑAMIENTO requiere un membranófono llamado caja o tambor. El percutor subraya cada una de las notas; baja, otras veces, cada dos unidades; entreteje, en fin, marchas algo más rápidas y complicadas, en este caso uniformes.
CARACTERES SECUNDARIOS
Lomás llamativo de este género vocal es la manera de externación. Los sonidos marchan casi siempre ligados por portamentos de un matiz especial; el ataque a la nota que sigue, desde la posición vocal de la anterior. El cantante, también hace rápidas inflexiones hacia los otros sonidos de la escala (de ida y vuelta). A este recurso se lo denomina “kenko”. Ejecutar una melodía con “kenko” o “kenkito”significa dar a la ejecución la emocionada vitalidad específica del género.
Este cancionero tiene una especie vocal sola y única: una canción lírica, no bailable. La “baguala”, “joi-joi”, “tonada”, “vidalita” o “vidala coya” son los varios nombres que la designan en diferentes zonas.
LA EXPRESIÓN INSTRUMENTAL TRITÓNICA
La ordenación de este cancionero se funda en un fenómeno natural. En la mismaregión tenemos algunos aerófonos que producen los intervalos consonantes (octava, quinta, cuarta y tercera) del sistema tritónico. El instrumento que produce estos sonidos con mayor precisión es el “erke”. También se hallan otros instrumentos análogos como el “erkencho” y la “trutruca”, estos poseen un registro más agudo y son un poco menos precisos en la afinación.
CANCIONERO PENTATÓNICOSituados en Sudmérica y hablando de música argentina, el rótulo “pentatónico” es inequivoco. Esta denominacion es derivada del sistema tonal, que también aparece en otras zonas del mundo.
EL SISTEMA TONAL de este cancionero obedece a una escala de cinco grados. Las gamas pentatónicas, de origen especulativo, se generan por una proyección de cuatro quintas:
do – sol – re – la – mi
Si...
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