Cantar Del Mio Cid

Tema: es a honra y su recuperación por el protagonista. Otros temas pueden ser la ascensión del Cid al poder, el buen soldado, el de la integridad.
Técnicas:
EL CONTRASTE
Los hechos negativos posteriormente desembocan en positivos y a la inversa. Así el destierro sería el inicio del encumbramiento del Cid, las primeras bodas lejos de producir honor provocan lo contrario.
- EXPECTACIÓN
Elautor presenta en todo momento una incertidumbre sobre el porvenir, que mantiene la tensión hasta desembocar en un episodio positivo para el héroe.
- SUPRESIÓN DE NEXOS EN EL RELATO
Se cambia de acción sin señalar todos los puntos que las unen, provocando la imaginación de los espectadores.
- PARALELISMO Y PARATAXIS
Los diversos componentes del Cantar se integran de forma paralela, la familia yla política, la del Cid y sus compañeros, presentando dos facetas diferentes de la misma cuestión.
La parataxis consiste en la composición del poema a base de elementos yuxtapuestos a otros, evitando los nexos y las oraciones subordinadas.
- VERSOS DE ENCADENAMIENTO
Son versos que se utilizan par enlazar dos tiradas diferentes, terminando el último verso de una tirada con las misma palabras osimilares que el primero de la siguiente.
- FÓRMULAS DE LAVOZ NARRADORA
Se emplean expresiones para mantener la atención del público con el verbo oír y saber, o bien con exclamaciones.
- RIMA INTERNA
Consiste en hacer rimar entre sí los primeros hemistiquios de varios versos introducidos en una tirada, producen una intensificación dentro del relato.
INFLUENCIA FRANCESA
La diferenciafundamental entre la épica española y francesa es el sistema métrico empleado, regular en Francia e irregular en España. Aunque sí se muestra alguna influencia gala como el empleo de "tantos", "veríais" o "llorando por los ojos".
Estilo: uso consciente de una lengua arcaizante, que se vinculaba con el los cantares de gesta y constituyó una lengua artificial identificada, como muestra el tardío Cantar delas mocedades de Rodrigo.
provocado dificultades en cuanto a la datación del poema a partir de sus rasgos lingüísticos. El tono arcaico daba a este verso heroico un tinte de antigüedad, de valor intrínseco por producirse en una edad mítica, en un tiempo heroico.En el plano fónico se aprecian aliteraciones, rimas internas y otros efectos eufónicos, muy relacionados con la naturaleza oral,recitada o semicantada que tenían estos poemas.
De rima interna, pueden destacarse los siguientes versos:

¡Merced, ya rey e señor, por amor de caridad!
La rencura mayor non se me puede olvidar
oídme toda la cort e pésevos de mio mal,
los ifantes de Carrión, que m' desondraron tan mal.
Pasando al ámbito léxico, destaca el uso de expresiones de la variedad lingüística clerical y jurídica. Destacael empleo de pares de sinónimos, como «a rey e a señor», caso especial es la pareja aparentemente antitética pero en realidad sinónima, ejemplo de ello «venido es a moros, exido es de cristianos»; Paralelo es el uso de las parejas léxicas que incluyen la referencia a un todo mediante la conjunción de dos términos que se complementan, como es el caso de «grandes e chicos» (que equivale a 'todo elmundo')
En cuanto a la sintaxis, es notable el empleo de las llamadas «frases físicas», que realzan la gestualidad. Así sucede en las expresiones «llorar de los ojos» o «hablar de la boca». Abundan también los paralelismos sintácticos y semánticos, y es frecuente encontrar anáforas y enumeraciones:

salveste a Jonás cuando cayó en la mar
salvest a Daniel con los leones en la mala cárcel,salvest dentro en Roma al señor san Sabastián,
salvest a Santa Susaña del falso criminal.
La voz enunciadora (aqui lo que quiere decir es como el narrado sabe perfectamente lo que ocurrira en cada momento, como tiene preparada la historia y que siempre esta a favor del mio cid)
El discurso o relato está emitido desde la voz de un narrador ominisciente que usa de forma muy libre los tiempos...