Cap19
Páginas: 7 (1545 palabras)
Publicado: 19 de mayo de 2015
Efectos IV: Coro (chorus), flanger
191
19.
Capítulo 19
Efectos IV:
Coro (chorus), flanger
19.1. Introducción
En la sección anterior examinamos el vibrato puro, que permitía, por ejemplo,
agregar expresividad a los sonidos de instrumentos electrónicos. También es posible
mezclar una señal con vibrato con la señal sin procesar (“seca”). El resultado es similar
al de un par de instrumentos quetocan al unísono (la misma frecuencia) de modo tal
que uno de ellos desafine ligeramente. Aún cuando pueda parecer que una desafinación
es algo absolutamente indeseable en música, la realidad es que en cualquier conjunto
instrumental o coral en el cual varios músicos tocan o cantan al unísono es humanamente imposible lograr una afinación perfecta. Pequeñas diferencias de afinación no
sólo sonconsideradas aceptables sino inclusive deseables. En el piano, instrumento en
el que la mayoría de las teclas acciona simultáneamente dos o tres cuerdas afinadas al
“unísono”, es sorprendente el hecho de que la afinación ideal no es aquélla en la cual
las tres frecuencias son idénticas sino la que proporciona “la envolvente más cantable”.
19.2. Pulsaciones
El fenómeno de las pulsaciones fue analizadoen el capítulo 3, en relación con la
teoría de la consonancia y la disonancia. Repasemos el mecanismo correspondiente,
ilustrado en la Figura 19.1 para la superposición de dos tonos de igual amplitud y frecuencias 200 Hz y 175 Hz, respectivamente. Inicialmente (t = 0) están en fase, por lo
que la amplitud se duplica. Dado que las frecuencias son diferentes, al transcurrir el
tiempo las senoides sevan desfasando. Para el instante t = 20 ms el octavo semiperiodo
de la senoide de 200 Hz y el séptimo de la de 175 Hz están prácticamente en contrafase,
por la cual la señal resultante se anula. Para t = 40 ms las senoides vuelven a estar en
fase. La envolvente tiene, entonces, una frecuencia de 1/(40 ms), es decir 25 Hz, que es
precisamente igual a la diferencia de frecuencias, 200 Hz − 175 Hz.Generalizando, si se superponen o mezclan dos sonidos de frecuencias f1 y f2,
(f1 > f2), entonces se producen pulsaciones de frecuencia f1 − f2. Si la diferencia de frecuencias es muy pequeña, entonces las pulsaciones serán muy lentas, y no se percibirán
como una pulsación sino como una suave envolvente. Por ejemplo, si las frecuencias
192
Acústica y Sistemas de Sonido
son 440,1 Hz y 440 Hz,la diferencia es 0,1 Hz, es decir una pulsación cada 10 s. En
este caso, dado que la gran mayoría de las notas usadas en música son mucho más cortas que eso, no llegará a completarse una pulsación, produciéndose más bien la sensación de un sonido más cantado, más expresivo.
p1
t
p2
t
p1 + p2
t
Figura 19.1. Batido entre dos tonos de frecuencias 200 Hz (arriba) y
175 Hz (al medio). Se harepresentado un tiempo de 120 ms.
19.3. Coro (chorus)
La superposición de un vibrato y el sonido sin procesar permite obtener el efecto
mencionado, aunque de una manera algo más compleja. Efectivamente, a diferencia del
ejemplo anterior, las dos frecuencias no difieren en un valor constante, sino en una cantidad variable de Hz que depende de la profundidad de la modulación. Esto hace que la
envolventesea algo irregular, creando con mayor naturalidad la pequeña fluctuación de
frecuencias de los instrumentos acústicos (o las voces) al unísono. Por esa razón este
efecto se denomina coro (en inglés, chorus). En la Figura 19.2 se ilustra el diagrama
de bloques de un coro.
Efectos IV: Coro (chorus), flanger
193
T
Velocidad
Σ
Profundidad
LFO
Σ
Retardo de
referencia
Figura 19.2. Diagramade bloques del efecto denominado coro (chorus). Se muestra el efecto monofónico.
La superposición puede realizarse electrónicamente o acústicamente. En el primer
caso las señales procesada y sin procesar se suman electrónicamente, obteniéndose un
efecto monofónico. Para la superposición acústica se puede enviar el vibrato a un canal
estéreo y la señal seca al otro. También es posible enviar una...
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19.
Capítulo 19
Efectos IV:
Coro (chorus), flanger
19.1. Introducción
En la sección anterior examinamos el vibrato puro, que permitía, por ejemplo,
agregar expresividad a los sonidos de instrumentos electrónicos. También es posible
mezclar una señal con vibrato con la señal sin procesar (“seca”). El resultado es similar
al de un par de instrumentos quetocan al unísono (la misma frecuencia) de modo tal
que uno de ellos desafine ligeramente. Aún cuando pueda parecer que una desafinación
es algo absolutamente indeseable en música, la realidad es que en cualquier conjunto
instrumental o coral en el cual varios músicos tocan o cantan al unísono es humanamente imposible lograr una afinación perfecta. Pequeñas diferencias de afinación no
sólo sonconsideradas aceptables sino inclusive deseables. En el piano, instrumento en
el que la mayoría de las teclas acciona simultáneamente dos o tres cuerdas afinadas al
“unísono”, es sorprendente el hecho de que la afinación ideal no es aquélla en la cual
las tres frecuencias son idénticas sino la que proporciona “la envolvente más cantable”.
19.2. Pulsaciones
El fenómeno de las pulsaciones fue analizadoen el capítulo 3, en relación con la
teoría de la consonancia y la disonancia. Repasemos el mecanismo correspondiente,
ilustrado en la Figura 19.1 para la superposición de dos tonos de igual amplitud y frecuencias 200 Hz y 175 Hz, respectivamente. Inicialmente (t = 0) están en fase, por lo
que la amplitud se duplica. Dado que las frecuencias son diferentes, al transcurrir el
tiempo las senoides sevan desfasando. Para el instante t = 20 ms el octavo semiperiodo
de la senoide de 200 Hz y el séptimo de la de 175 Hz están prácticamente en contrafase,
por la cual la señal resultante se anula. Para t = 40 ms las senoides vuelven a estar en
fase. La envolvente tiene, entonces, una frecuencia de 1/(40 ms), es decir 25 Hz, que es
precisamente igual a la diferencia de frecuencias, 200 Hz − 175 Hz.Generalizando, si se superponen o mezclan dos sonidos de frecuencias f1 y f2,
(f1 > f2), entonces se producen pulsaciones de frecuencia f1 − f2. Si la diferencia de frecuencias es muy pequeña, entonces las pulsaciones serán muy lentas, y no se percibirán
como una pulsación sino como una suave envolvente. Por ejemplo, si las frecuencias
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Acústica y Sistemas de Sonido
son 440,1 Hz y 440 Hz,la diferencia es 0,1 Hz, es decir una pulsación cada 10 s. En
este caso, dado que la gran mayoría de las notas usadas en música son mucho más cortas que eso, no llegará a completarse una pulsación, produciéndose más bien la sensación de un sonido más cantado, más expresivo.
p1
t
p2
t
p1 + p2
t
Figura 19.1. Batido entre dos tonos de frecuencias 200 Hz (arriba) y
175 Hz (al medio). Se harepresentado un tiempo de 120 ms.
19.3. Coro (chorus)
La superposición de un vibrato y el sonido sin procesar permite obtener el efecto
mencionado, aunque de una manera algo más compleja. Efectivamente, a diferencia del
ejemplo anterior, las dos frecuencias no difieren en un valor constante, sino en una cantidad variable de Hz que depende de la profundidad de la modulación. Esto hace que la
envolventesea algo irregular, creando con mayor naturalidad la pequeña fluctuación de
frecuencias de los instrumentos acústicos (o las voces) al unísono. Por esa razón este
efecto se denomina coro (en inglés, chorus). En la Figura 19.2 se ilustra el diagrama
de bloques de un coro.
Efectos IV: Coro (chorus), flanger
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T
Velocidad
Σ
Profundidad
LFO
Σ
Retardo de
referencia
Figura 19.2. Diagramade bloques del efecto denominado coro (chorus). Se muestra el efecto monofónico.
La superposición puede realizarse electrónicamente o acústicamente. En el primer
caso las señales procesada y sin procesar se suman electrónicamente, obteniéndose un
efecto monofónico. Para la superposición acústica se puede enviar el vibrato a un canal
estéreo y la señal seca al otro. También es posible enviar una...
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