CAPITULO 9

CAPITULO XI EL ART NOUVEAU
Muchos de los protagonistas de estos periodos han muerto como Perret, Holfmann y Van de Velde, el movimiento europeo para la renovación de las artes aplicadas nace en Bélgica entre 1892 y 1894.
Los maestros de este movimiento belga son Victor Horta(1861-1947) y Paul Hankar(1857-1901) en arquitectura, Henry Van de Velde (1863-1957) y Gustave Serrurier-Bovy(1858-1910) endecoración y artes aplicadas, la obra de los cuatro fue reunida, juzgada y descrita a través de la única cualidad obviamente común a todos: la novedad; asi tuvo su origen el término art nouveau.
V. Horta, La casa Tassel, Bruselas,1893
V.Horta,El Maison du People, Bélgica, 1897
V.Horta, Detalle de la Casa Solvay,Bruselas, 1895
Van de Velde se propone poner en claro los fundamentos del movimiento,la primera ocasión que tiene Van de Velde para trabajar en decoración es el arreglo de su casa de Uccle, cerca de Bruselas, en 1894 propone buscar para cada elemento formal una justificación objetiva.
Van de Velde, Anuncio del atelier, 1898
Van de Velde, Juego de té en plata y dos interiores de la casa Van de Velde en Weimar, 1906
Charles Rennie Mackintosh ofrece una interpretación nueva yfascinante del repertorio del art nouveau: los arabescos lineales de decoraciones la estilo de Beardsley y son empleados para conseguir una cualificación espacial de los ambientes
Mackintosh, Escuela de arte de Glasgow, 1898 y 1899
Mackintosh, Hil House, Glasgow 1902 -1906
Otto Wagner afirma en su lección inaugural la necesidad de una renovación radical de la cultura arquitectónica, para ponerla deacuerdo con las necesidades del presente, desarrolla el libro Moderne Architektur publicado en 1895.
Las experiencias de Wagner y sus díscipulos no sólo proponer una alterntiva coherente a los estilos habituales, sino que ofrecen un método para hacer frente y transformar a todo el inmenso repertorio de formas y hábitos visuales y mentales heredados del pasado y transformarlo para liquidarlodefinitivamente
Otto Wagner, Estación del Metro en la Karlsplatz y en el parque de Shonbrunn, Viena, 1894-1897
Otto Wagner, Iglesia de Steinford, Viena, 1906
Otto Wagner, Casa Popular, Viena, 1911
Otto Wagner, Caja Postal de Ahorros, Viena, 1905
Otto Wagner, Biblioteca Universitaria, Viena, 1910

Joseph Maria Olbrich, discípulo de Wagner, diseña parte decorativa de los edificios del ferrocarrilmetropolitano, en 1908 Olbrich se traslada a Dusseldorf para dirigir la construcción de los almacenes Tietz.
Olbrich, La Secesión, Viena, 1898
Olbrich, El Palacio para exposiciones, Darmstadt, 1907, presencia de paneles de mosaico azul y oro, el coronamiento esta revestido de cerámica vidriada en púrpura oscura, destacan los pequeños balcones de hierro.
Olbrich, El Basamento del Hochzeitturm, Darmstadt, 1907Olbrich, Tres vistas de la casa Ludwig, Darmstadt, 1901
Joseph Hoffmann, en 1903 junto con Kolo Moser, establece un taller propio, la Wiener Werkstatte.
Hoffman, El sanatorio de Purkersdorf,1903, primer edificio público que aparece como un bloque de fábrica pintada de blanco, coronado por una sencilla galería y perforado por ventanas de formas diversas, este edificio es considerado como unaanticipación del racionalismo
Hoffman, El Palacio Stoclet, Bruselas, 1905-1914
Hoffman, Villa Primavesi , Viena, 1914
Hoffman, Pabellón Austriaco de la Exposición de colonia, Viena, 1914
Adolf Loos (1870-1933)
En 1904 su primer edificio La Villa Karma en Montreux claramente inspirada en Wagner por su concepción parcialmente simétrica, el uso de amplias superficies y vanos limpio, suprime el habitualcontrapunto cromático y restablece las tradicionales terminaciones volumétricas que hacen a esta arquitectura bastante más corpórea y menos rebuscada que los modelos wagnerianos.
En 1903 publica la revista cuyo título es significativo “Lo otro, periódico para la introducción de la civilización occidental en Austria”, Loos es el implacable adversario de la Secesión.
Loos mantiene la arquitectura y...