capitulo I bill nichols

Resumen: Capítulo I – Bill Nichols
Dimensiones del documental
El cine nos presenta imágenes de cosas. Las imágenes son distracciones miméticas y falsificaciones; no pueden ocupar nuestra razón ni saciar nuestro hambre de verdad. Con respecto al documental, la no narrativa no deja de ser otra parte del cine, las imágenes son imitaciones misteriosas de aquellas mismas cosas que el lenguajeescrito puede desentrañar, convertir en artículos de conocimiento y tomar aprovechables para propósitos productivos.
El cine documental tiene cierto parentesco con los discursos de sobriedad, porque rara vez es receptivo a personajes, acontecimientos o mundos enteros ¨ficticios¨.
El documental suele erigirse en tono a la palabra hablada. Responde a cuestiones sociales de las que estamos enterados deun modo consciente. El documental imita los cánones del argumento expositivo, la elaboración de un argumento y la apelación a la respuesta pública.
Los documentales aparecen como pálidos reflejos de los discursos dominantes e instrumentales en nuestra sociedad.
Esta alianza del documental con los discursos de sobriedad se ve atacada debido a las compañías imagísticas con que se codea.
Unarespuesta a la realización de los documentales ha sido la disociación patente del molesto juego de sombras de la ficción, ya que los primeros documentales fueron vehemente en sus juicios sobre el cine de ficción.
Hubo ataques no grajeados al documental con respecto a la igualdad en un ensayo escrito, libro, informe científico, etc; porque estos discursos pragmáticos siguen teniendo una posición decontrol. Para algunos las imágenes pueden fascinar, pero también distraen, la fuerza productiva e interpretativa reside en las palabras, pero la función de éstas en parte distraernos de las imágenes a las que acompaña.
El texto trata de aplicar un modo diferente de literalidad o realismo al documental. No les atrae tanto los personajes documentales y su destino como los actores sociales y eldestino en sí o praxis social, se preparan para entender un argumento y no una historia.
Lo primero sería realizar todas las imágenes fotográficas y cinematográficas de acuerdo a las convenciones vigentes que permiten que la luz reflejada en objetos físicos se registre en película fotosensible o cinta de video, ya que se presentaría un nexo característico entre imagen y video.

A la sombra dePlatón

La forma documental puede incorporar conceptos de desarrollo del personaje y subjetividad, montaje de continuidad o secuencias de montaje y la invocación del espacio fuera de la pantalla; por otro lado, puede sugerir que sus percepciones y valores pertenezcan a sus personajes o se adhieran al mundo histórico.

Imagen e ideología

Hay una dependencia que tiene la ideología de lasimágenes y lo imaginario, ya que hace de la imagen copia, representación y similitud.
Las ideologías, empezando por las de género se ceñirán a este sentido imaginario de identidad.
Los documentales son una parte esencial de las formaciones discursivas, los juegos sintácticos y las estratagemas retóricas a través de las que placer y poder, ideología y utopías, sujetos y subjetividades recibenrepresentación tangible.
El objetivo de documentar la realidad, la esperanza de llegar a un punto de reposo definitivo donde ¨razón y orden¨, verdad y justicia prevalezcan de lograr libertad y diversidad dentro del marco de una simetría perfecta, mengua.
La alianza del documental con los discursos dominantes regresa como cuestión fundamental aunque ya no en calidad de papel secundario o ancilar. Lapropagación de imágenes nos rodea por todas partes.
El documental como otros discursos de lo real, conserva una responsabilidad residual de describir e interpretar el mundo de la experiencia colectiva, una construcción auténtica de una realidad social. Este tipo de representaciones construyen activamente una realidad histórica que quizás no se vea de ningún otro modo, elaborando una parte de la...