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INTRODUCCIÓN
Debido a los elementos sobrenaturales y los acontecimientos irracionales que presenta, la
literatura fantástica suele considerarse como una forma de escape de los problemas que
existen en el mundo real. Desligada de esta realidad real, como Mario Vargas Llosa la
define, con frecuencia se piensa que la literatura de este tipo es un simple goce estético; en
el texto, queda biendefinido el límite entre la realidad y la ficción. La literatura fantástica
es el producto de imaginaciones creativas que logran presentar nuevos mundos y nuevas
criaturas. Pero también puede ofrecer una distinta manera de ver el mundo real. Un escritor
de relatos fantásticos busca la forma de inquietar a los lectores de su mismo entorno social.
A veces, el autor decide agregar una significación alextrañamiento provocado por
elementos o circunstancias que producen lo fantástico. Cuando un escritor está plenamente
consciente de lo que sucede en la realidad real, se preocupa, y busca la mejor manera de
plasmar su preocupación a través de la literatura. El contexto histórico, político y social es
evidente en estos relatos, ya que el escritor encuentra el modo de poder hacer llegar su
mensaje de laforma más efectiva. Si lo fantástico atrae al lector por las sensaciones que
provoca en él, el autor de relatos de este tipo puede utilizar elementos sobrenaturales para
poder realizar su denuncia.
El objetivo de esta tesis es explorar cómo se logra la crítica y la denuncia social,
ideológica y política mediante el recurso de lo fantástico en la literatura hispanoamericana.
A través del estudio deuna selección de relatos de Juan Rulfo y de Julio Cortázar se
pretende comprobar que la literatura fantástica no es sólo de carácter escapista, sino que sus
escritores también están preocupados por su sociedad y su historia. Se realizará entonces un
análisis de la literatura fantástica desde una perspectiva diferente y poco explorada, al

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buscar cómo la denuncia social y lo fantástico puedencoexistir en el texto y lograr un
objetivo específico: demostrar que los escritores de este tipo de literatura también están
plenamente conscientes de la realidad real y que pueden asumir un compromiso con ella
como los escritores de corte realista.
Para lograr este propósito, el trabajo seguirá una estructura clara y ordenada. Es
necesario comprender qué se considera fantástico y cómo se produceen un relato. Por esta
razón, se comenzará con una breve revisión de las teorías en torno a la literatura fantástica.
El primer capítulo se concentrará en dos partes. Tomando como base la teoría de Tzvetan
Todorov, se definirán las características que hacen a un relato fantástico. Será necesario
matizar algunos puntos de esta teoría, pues puede resultar muy restrictiva para poder
considerar ciertostextos como fantásticos.

Por eso se discutirán brevemente algunas

propuestas de otros críticos en torno al tema para poder obtener un marco teórico más
amplio. Si bien la vacilación es la característica principal de lo fantástico, como afirma
Todorov, existen varios relatos fantásticos que pueden prescindir de ella. Por lo tanto, se
enfatizará la presencia de elementos en el texto que producenextrañamiento y sorpresa, los
cuales pueden conllevar a la vacilación, ya sea en los personajes de la historia o en el lector.
También se discutirán algunas otras premisas que Todorov considera necesarias para la
literatura fantástica, pero que realmente no son esenciales.
Debido a la fuerte presencia de narraciones fantásticas en Hispanoamérica, se
procederá a discut ir las teorías de laliteratura fantástica en este continente. Las teorías
propuestas por Ana María Barrenechea, Flora Botton Burlá y Jaime Alazraki, parten
principalmente de la teoría de Tzvetan Todorov. A través de la discusión de su propuesta,
los críticos hispanoamericanos ofrecen sus propios análisis de la literatura fantástica que se
ha producido en la América hispánica.

De esta manera, se podrá seguir matizando y...