Características generales del leguaje musical de olivier mesiaen

Influencias estilísticas

La principal procedencia del lenguaje de Messiaen la encontramos en la escuela francesa, sobre todo en Claude Debussy, aunque también en compositores franceses de principio del siglo XX. Al igual que Debussy, Messiaen explora entre sonoridades etéreas y resonantes.

Una faceta muy influyente en su música será su trayectoria como organista en la iglesia de laTrinidad. Del sonido del órgano genera diferentes tratamientos acórdicos que aplica a otros instrumentos como el piano, incluso a la totalidad orquestal.

De su inmensa religiosidad tomará gran parte de los temas de inspiración (Veinte Miradas al Niño Jesús, La Ascensión, San Francisco de Asís, etc…). Su estrecha relación con la religión cristiana le hizo ocuparse del canto gregoriano, del que obtuvoparte de su influencia melismática, funcionalidad monódica, orden melódico y una lógica pero libre direccionalidad de frases.

Una búsqueda fundamental para su posterior aportación al complejo mundo del ritmo fue la música hindú, en la cual Messien encuentra una fuente inagotable de ritmos. El estudio de los Talas y Decitalas le llevarán a trabajar distintos procesos de aumentación y disminuciónde una figura básica, lo que denominará Valor añadido.

La rítmica que propone Messiaen no está sujeta a ningún esquema predefinido como pudiera ser el compás, su música fluye con total libertad, basándose en el valor mínimo y en la célula inicial para construir su personal arquitectura rítmica.

Como resultado de su formación escolástica Messiaen aplicará al ritmo las formas de imitacióntradicionales (movimiento directo, contrario, retrógrado y retrógrado contrario). Utilizará también los ritmos palindrómicos (también llamados simétricos o no retrogradables), así como la aplicación del canon al ritmo.

El estudio que Messiaen realiza sobre el canto de los pájaros influirá directamente en su concepto del ritmo y de la melodía. Copia al dictado el canto de distintos pájaros atraídopor su novedad rítmica y melódica. Estos cantos los transcribe en función a la escala temperada igual que utilizamos actualmente.

Messiaen tomó de todas estas influencias citadas lo que necesitaba en cada momento, nunca intentó crear una mezcla de recursos con el fin de llegar a conseguir un todo caótico, sino que modela estos procedimientos en función de sus necesidades vitales como creador,sabiendo en todo momento lo que quiere y estableciendo un difícil equilibrio entre pasión y ciencia.

El Ritmo

El concepto de ritmo de Messiaen es nuevo, flexible, ágil, muy distinto de los procedimientos métricos tradicionales, y sin necesidad de utilizar compás.

Existen dos principios fundamentales en la rítmica de Messiaen:

• Desigualdad de los valores básicos a partir de lamás pequeña pulsación.
• Secuencia rítmica seguida de variaciones: la célula inicial decide la construcción rítmica, ya que no está sujeta a entrar en una métrica regular.

Messiaen realiza explicaciones precisas sobre las posibles notaciones del ritmo en su música. Señala cuatro formas.

Primera Notación: donde se escriben los valores exactos, sin compás ni tiempos, conservando solo el usode la barra de compás para marcar los periodos y poner un término al efecto de las alteraciones (sostenidos y bemoles etc...). Esta notación es la mejor para el compositor, por ser exacta expresión de su concepción musical. Es excelente para un solo ejecutante, o para un grupo de unos cuantos.

Segunda Notación: se utiliza para orquesta, cuando todos los ejecutantes llevan los mismos ritmos yesos ritmos se insertan en compases normales, y en este caso se acumulan los cambios de compás. Es lo que ha hecho Stravinsky en la Consagración de la Primavera.
Tercera Notación: en la orquesta, si todos los ejecutantes llevan los mismos ritmos y estos no se insertan dentro de compases normales, se hace preciso dividir la música en compases cortos, indicando con una cifra al comienzo de cada...