Caras del actor

Las múltiples caras del actor
Cristina Moreira

Moreira, Cristina Las múltiples caras del actor / Cristina Moreira ; ilustrado por Oscar Ortiz - 1a ed. Buenos Aires : Inst. Nacional del Teatro, 2008. 200 p. : il. ; 22x15 cm. (Estudios de teatro) ISBN 978-987-9433-56-0 1. Teatro Argentino. I. Ortiz, Oscar, ilus. II. Título CDD A862 Fecha de catalogación: 18/02/2008 Esta edición fue aprobadapor el Consejo de Dirección del INT en Acta Nº157/06 Ejemplar de distribución gratuita - Prohibida su venta

A mi querido esposo Néstor (in memóriam). A mi hijo Maxi, a Claudio y Ramiro, mis hijos del alma, a mis hermanos Jorge y Edgardo.

CONSEJO

EDITORIAL

> Roberto Aguirre > Rafael Bruza > Ariana Gómez > Nerina Dip > Carlos Pacheco > Marcelo Jaureguiberry > Carmen Saba

STAFFEDITORIAL

> Carlos Pacheco > Raquel Weksler > Elena del Yerro (Corrección) > Mariana Rovito (Diseño de tapa) > Gabriel D’Alessandro (Diagramación) > Oscar Ortiz (Ilustración de tapa) > Magdalena Viggiani (Foto de contratapa)

© Inteatro, editorial del Instituto Nacional del Teatro
ISBN 978-987-9433-56-0 Impreso en la Argentina - Printed in Argentina. Queda hecho el depósito que marca la Ley11.723. Reservados todos los derechos. Impreso en Buenos Aires, Marzo de 2008. Primera edición: 2300 ejemplares

> palabras de bienvenida

Ya desde su título este estimulante libro establece la diversidad. Porque si bien puede entendérselo, de una manera tradicional, como la multiplicidad de personajes de las que un actor puede ser soporte, creo que acertaremos si lo traducimos como: lasdiferentes formas de ser actor. Y sí, al pasar de sus páginas el libro va desafiando la ilusión de una especie de matriz única, universal, del arte del actor, que por momentos parece haberse adueñado de la pedagogía en la materia. El encarar dicha enseñanza desde géneros, estilos y estéticas a veces tan contrapuestos, tan "dramáticamente" contrapuestos, ubica el ejercicio actoral en una perspectivahistórica y lo libera de la tiranía y cristalización de la moda y su discurso uniforme. Cristina Moreira pone en situación, analiza el nacimiento, el contexto en el que cada género se ha originado y desarrollado. Eso aleja su propuesta de todo formalismo. Se trata de encontrar el nervio, el alma, desde el que se desplegaron géneros paradigmáticos en la historia, y ver cómo eso nos puede servir paraexpresar los dilemas del presente. Y todo ello con la generosa actitud de "abrir el abanico": de desplegar todos los recursos que los tiempos han dejado a la libre elección del presente. No con afán historicista, ni mucho menos arqueológico, sino poniendo los resultados de esa búsqueda al servicio de la imaginación creadora. Y aquí nos encontramos con lo que considero el núcleo esencial de estapropuesta: el desencadenamiento de la imaginación. El pasaje por la historia nos deja un regusto a sano relativismo. Es como si la autora, la artista, nos dijera: Desde todas estas perspectivas se han desplegado tales y cuales formas de ser actor; todas ellas son válidas y necesarias; y es misión de la imaginación llevarlas más allá, ampliar los límites. En este afán de ampliar los límites de la expresiónhay una sutil polémica, no explicitada nunca, con el naturalismo psicologista, que queda atrás, desechado como una vestimenta descosida en el camino de esa ampliación. Por último, el libro está sembrado por vivencias personales de la autoraartista: todo lo que ella expone, explica o propone, al margen de las reflexiones históricas, ha pasado por su experiencia personal, procede de su propia vidaartística. Una vida rica en creatividad, desde la danza, la actuación, la dirección, lo autoral, lo pedagógico. Es en esa vasta experiencia en la que el libro echa sus raíces y cifra su excelencia. RICARDO MONTI

> presentación

La Pachamama de la nariz roja Cuenta Cristina Moreira:
Cuando tenía 22 años, con la dictadura avanzando, estaba en la Escuela de Arte Dramático cursando la...