Carlo Scarpa y el Museo de Castelvecchio

LA JUNTA, EL TODO EN LA PARTE
Museo de Castelvecchio | Carlo Scarpa

Carlo Scarpa, arquitecto veneciano, desarrolló durante su vida obras constantemente influenciadas por la búsqueda de la perfección en el detalle arquitectónico y por otro lado también en la incorporación de los valores de la historia de la arquitectura italiana, lo que se ha considerado como una de las mayores contribucionesde su obra. Esto queda explícito en uno de sus proyectos realizados entre 1958 y 1974: la restauración del actual Museo de Castelvecchio.
El castillo de Castelvecchio fue construido entre 1354 y 1356 en Verona con motivo de defensa en esa época y como lugar de residencia de la familia Della Scala. Su uso fue militar en un principio, para luego ser modificado en los siglos que siguieron,llegando a ser un depósito de municiones y también hogar de la academia de ingeniería militar. Así, en la era napoleónica sufrió diversos daños y cambios: sus torres se redujeron y se eliminaron ciertos muros, pero también se le agregó en la parte norte lo que sería un cuartel francés.
En 1924, gracias al arquitecto Ferdinand Forlati, el castillo fue restaurado en un edificio de estilo medieval y seconvirtió en la sede de las colecciones municipales de arte de Verona. Para su desdicha, el castillo fue nuevamente dañado, ahora en mayor medida, durante la Segunda Guerra Mundial, y es luego de ella cuando se le encarga a Carlo Scarpa realizar la última de sus restauraciones.
“El arquitecto procede por sectores durante un período de más de diez años, sin elaborar un proyecto a priori, si no queopera por sucesivos puntos fundamentales” libro 2. Pag 100
Es así como Scarpa va realizando los trabajos de restauración del complejo por partes y no solo limitándose a recuperar lo perdido, sino que “[..] trató de aislar y hacer visibles las diferentes capas del castillo, poniendo al descubierto algunos elementos y demoliendo determinadas partes”. Esto se observa en la fachada norte, donde dejala capa nueva superpuesta por la original del edificio (fig 1). A Scarpa no solo le interesaba restaurar, si no también desenmarañar los entrelazamientos de una obra que había sido modificada durante varios siglos, para que así el edificio pasara a ser un hallazgo arquelógico, como una pieza más del mismo museo. Lo que pretende el arquitecto por tanto, es sacar a la luz las sucesivas ampliacionesy diversos cambios estructurales por medio del mejor trabajo de restauración que pudiera poner en evidencia todas las fases de la obra.
Para esto, Carlo Scarpa realiza una verdadera obra de arquitectura tectónica, definiendo téctonica como: “el arte de unir cosas. ‹‹Arte›› entendido como tekne en todo su conjunto, que indica tanto tectónica como ensamblaje, no solo de las partes de un edificio,sino también de objetos e incluso de obras de arte en su sentido más amplio. Respecto a la comprensión antigua de la palabra, la tectónica se refiere a la construcción o realización de un producto artesanal o artístico (..) ” libro 5.
Esta obra tectónica de restauración es realizada por Scarpa a través de la creación de nuevas vías de acceso, nuevas pasarelas, escaleras y el nuevo sistema deiluminación y calefacción, dejando en claro un especial cuidado en la elección de materiales y en su manufactura.
La restauración se realiza a través de uno de los temas más recurrentes en su obra, la obsesión por el detalle o la junta.
Marco Frascari, arquitecto y teórico italiano, en su texto “El detalle delator” desarrolla este concepto y su concepción como expresión del proceso designificación, donde define detalle arquitectónico como “la unión de la construcción material, resultado del logos de la techné, con la construcción gramatical, resultado de la techné del logos.” Libro 6
He aquí la relevancia del detalle en la obra de Scarpa, logra construir en un sentido físico pero también semántico, en un sentido gramatical. Por otro lado el detalle cumple un importante rol en su...