Carlos Alonso Y El Expresionismo

La marca del expresionismo en Alonso
El horror vivido por Carlos Alonso encontró refugio en el expresionismo.

Por Martin Scarsi

Objeto de estudio
A lo largo de este trabajo se va a establecer una relación entre el movimiento pictórico expresionista alemán y la obra del pintor e ilustrador argentino Carlos Alonso. El concepto central será el contexto en el que todas estas obras tuvieronlugar, enfatizando la interpretación que, tanto los pintores expresionistas como Alonso, hicieron de este contexto y la forma de representarlo ideológica y pictóricamente. Ambos contextos rebosaban de hostilidad, y en ellos, estos pintores consideraban que era muy complicado seguir viviendo de esa manera, que no se iba a llegar a ningún lado, por lo menos a ninguno conveniente para toda lahumanidad, sino para unos pocos. Esto llevo a transformar la obra de todos ellos, buscando retratar estas miserias de la humanidad, mostrando como, lamentablemente, la sociedad va a grandes pasos menospreciando cada vez más la vida. De esta manera, intentare poner en manifiesto, la importancia histórica del expresionismo alemán, y como éste se convirtió en la mayor referencia a la hora de representaruna realidad que es interpretada por medio de la hostilidad, la agresividad y la pérdida de los valores fundamentales. Esta importancia de la que hablo la considero presente, tanto a un nivel consciente, pero fundamentalmente a un nivel inconsciente. Con el poder de actuar sobre cualquier pintor posterior que interprete su realidad de casi la misma manera, respondiendo de manera también similar.Esto se puede dar por que el pintor lo desee o por un mero estímulo asociativo del inconsciente. Es por esto que tomo de claro ejemplo la obra de Carlos Alonso, y evidenciare esto basándome en un análisis individual de esta relación contexto-obra, y comparándolo con el movimiento expresionista. Me basare en conceptos como vanguardia, corriente artística, revolución industrial, alienación,burguesía, existencialismo, fealdad, procesos inconscientes, teoría psicoanalítica, romanticismo, realidad, relación objeto-sujeto, marxismo, procesos militares, dictadura.
 

Marco Teórico

A principios del siglo XX la situación en Europa estaba basada en la creciente industria y las mejoras que con ella aparecían. La industrialización estaba presente en todos los ámbitos de la realidad, no soloen las fábricas se podían ver sus frutos, sino en las calles los ciudadanos comunes empezaban a acostumbrarse a ver los primeros automóviles, tranvías, trenes y, también, construcciones cada vez más osadas. Pero había cierto grupo de individuos que no veían en esto el verdadero progreso, temían y odiaban a la maquina industrial, destructora de las fuerzas creativas y del “impulso vital” segúndecía Bergson. Una fuerza maligna sin precedentes, capaz de reducir a las personas a meros aparatos, sin capacidad de reaccionar ni de cuestionar, que no daba posibilidad, a los que ante ella cayeron, de explorar y encontrar lo mejor de su conciencia y así sumarle calidad a su existencia, con un poder alienante por sobre gran parte de la sociedad, una fuerza que nunca antes había sido vista y queno tardaría en encontrar opositores en un mundo en donde casi todos parecían estar a su favor. Algunos personajes de la época, entre ellos; pintores, pensadores, filósofos e intelectuales, veían en esta revolución al verdadero enemigo de la humanidad. Por otro lado, en el plano del arte seguía el viejo problema de la verdadera función que cumplía en la realidad. La pregunta era cuál era el lugardel pintor en el mundo, si debía seguir inerte a toda esta ola transformaciones, viviendo en una sociedad que ya olvido la alegría de vivir, dejándose someter a la fuerza industrial, una sociedad que ya realmente no necesita que los pintores sean fieles a la realidad, que dejen, en cierta forma, su calidad de cronistas de la historia, porque para eso ya estaba la fotografía. Desligándose de la...