Carlos Jimenez Mabarak





Escuela Superior de Música


“ESTUDIO DE LAS TRES CANCIONES “SUEÑO”, “TANGO” y “CANCIÓN DESESPERADA” DE CARLOS JIMÉNEZ MABARAK: ANÁLISIS LINGÜÍSTICO-MUSICAL DE SUS CANCIONES”

María del Refugio Rendón Butchart




El presente proyecto de tesis se realizó como parte de los requisitos de titulación para obtener el grado de Licenciatura en la Escuela Superior de Música. Sesomete a consideración del cuerpo de sinodales para su revisión y dictamen correspondiente.





Culiacán, Sin. Septiembre-Diciembre 2010

INDICE
Capítulo I. Construcción del Objeto de Estudio…………………………………3
1. Planteamiento del problema……………………………………………....3
1.1 Antecedentes…………………………………………………………..3
1.2 Delimitación…………………………………………………………..5
1.3Justificación…………………………………………………………..5
1.4 Objetivos……………………………………………………………..5
1.5 Metodología………………………………………………………….6
Capítulo II. Marco Teórico……………………………………………………….6
2.1 Breve biografía……….………………………………………………6
2.2 Características generales de su obra………………………………….7
2.3 Obra vocal…………………………………………………………….8
2.4 Canciones para voz y piano…………………………………………..9
2.4.1 “Sueño”…………………………………………………….10
2.4.2“Tango”……………………………………………………11
2.4.3 “Canción desesperada”……………………………………13
Capítulo III. Conclusiones y Bibliografía………………………………………14
3.1 Conclusiones………………………………………………………..14
3.2 Bibliografía y fuentes de información………………………………15
Explicación del objeto de estudio.
1. Planteamiento del problema.
La música de Jiménez Mabarak ha sido en términos generales poco difundida, ejecutada y/o grabada en nuestro país y el extranjero. Porconsiguiente también, es de suponerse que son pocos los estudios que se han realizado sobre la obra de este. La naturaleza de estas piezas, más cercanas a la escritura de música de cámara, aunadas al estilo menos limitado que el de sus contemporáneos y los textos de Durán, las hacen dignas de agruparse en su presentación y asimismo de estudiarse y analizarse como una unidad. El presente estudioplantea un panorama analítico de la obra vocal de este compositor, específicamente sobre las canciones que este compositor escribiera sobre textos de Durán.
El análisis de las mencionadas canciones para voz y piano con textos de Durán, pretenden guiar a quien las aborde un conocimiento a mayor profundidad que será de ayuda para el cantante o estudioso de la obra de este compositor.
AntecedentesLa música vocal del S. XX en México al igual que la instrumental paso por dos etapas primero por El Romanticismo y después (1920-1950) por el Nacionalismo, ambas corrientes matizadas por estilos vanguardistas y experimentales Europeos. Fue a mitad del siglo XIX cuando los compositores emprendieron la búsqueda de un estilo nacional. La búsqueda de identidad comenzó en países como Perú, Brasil,Argentina y México.
En México, los primeros referentes de este movimiento se dan con la ópera Guatimotzín en 1871de Aniceto Ortega (1823-1875) sobre un libreto que presenta a Cuauhtémoc como un héroe romántico. Ya era claro el nacionalismo romántico para principios del siglo XX este con influencia Europea. El pensamiento e interés del los compositores era elevar la música popular dándole ciertoselementos de la música de concierto.
Más tarde Carlos Chávez (1899-1978), Silvestre Revueltas (1899-1940), José Rolón (1883-1945), José Pablo Moncayo (1912-1958), Blas Galindo (1910-1993)    y otros formaron una generación con Chávez como un  jefe impulsor, pero al mismo tiempo absorbente, de modo que el grupo se convirtió en un sistema solar con sus planetas.
El nacionalismo musical surgiócon la misma fuerza que habían tenido en la pintura Diego Rivera, José Clemente Orozco y David Alfaro Siqueiros.

Los exiliados, fruto de la guerra civil española produjo en México un gran movimiento artístico, en el caso de la música compositores como Rodolfo Halffter (1900-1987) “Canciones sobre Marinero en Tierra” su composición; mezcla de...