Carmina Burania 4

Sobre la versificación:
En el Carmina Burana en (2006) Juan A. Estevéz encuentra que se recogen poemas métricos como poemas rítmicos (aquello que es gobierna por la posición del acento) y por los poemas latinos antiguos (la oposición de cantidad silábica largos y breves) entre estos ejemplo podemos encontrar en el diccionario Océano (mcmlxxxix)se hace referencia del poeta latino Ovidio (42a.c. – 17 d.c.) que escribió varias obras importantes como Heroidas, Amores, arte del amar, en sus poemas hablaba de la amor donde aconsejaba a los hombres de al cortejar y la descripciones de sus amores, ejemplo:
Quos umeros, quales vidi tetigique lacertos!Forma papillarum quam fuit apta premi!
Quam castigto palnus sub pectores venter!
Quamtum et quale latus! Quem iuvenale femur!
Singula quid referam?
¡Qué hombros, que brazos vi y toqué!
La hechura de sus téticas ¡qué propia para estrecharla!
¡Qué llano su vientre bajo su pecho exacto!
¡Qué grandes y hermosas caderas! ¡Qué muslo juvenil!
¿Para qué entrar en detalles?1

Rimas: las rimas tienen comocaracterística tener que la posición del acento sea lo más importante (donde se da la oposición de las silabas tónicas y atónicas), en ellas se encuentran rimas o estribillos. La rima medieval se desarrolla ampliamente, la similicadencia es una característica que luego va adquirir a partir de la baja latinidad que consiste cuando se ponen en la prosa nombres en iguales casos o verbos con los mismostiempos y personas, por ejemplo en la siguiente canción:
…statu variabilis,
semper crescis
aut decrescis;
vita detestabilis2….
…de condición variable,
Siempre creces
¡O decreces!
La detestable vida…
A consecuencia de esto surgen nuevos tipos composición como la secuencia y el “tropo” (traducido: dirección), el primer consiste en la entonación de la vocal “a” al final implementada en loscoros y usada por lo chantres, la segunda depende de una melodía prexistente y de la melismas que tiene como función cambiar la altura de una sílaba musical para que se entonaran mientras esta es cantada, se practicaban en ceremonias eclesiásticas como en el Adviento que era una ceremonia de preparación para la “venida del redentor”. Debido a su complejidad en las melodías con las característicasque se mencionaron en el siglo IX en Francia se empezaron a añadir palabras a los melismas para así hacer parecer cada sílaba a un tono de la melodía, a esto se le conocería como sequentia cum prosa, esta técnica vendría a tener una función meramente nemotécnica.
El sequentia cum prosa y el Tropo son las creaciones más puras del medieval latino, que vienen hacer de gran ayuda para que los poetasempiecen generar música. El canto llano viene hacer una creación litúrgica que consistía en una línea melódica, única que se cantaría a Capela, caracterizadas por usar neumas, estos son los primeros formatos rítmicos, melódicos usados por Gregorio Nacianceno, estos consisten en la elevación o descenso de la melodía mediante “un solo aliento”, que también se usaban para describir un grupo de notascantadas sobre una solo sílaba.
El Goliardo era también un verso que se incluía en ciertas melodías, estaba compuesto de dos hemistiquios es decir la mitad de dos versos de 7 + 6 sílabas, el primero es un proparoxítono (esdrújula) y el segundo paroxítono (grave), en estos se usaba un 6 pies en este casos conocido como hexámetro y pentámetro de 7 pies (es el pie una unidad métrica del versodonde hay 2 tiempos, uno donde la entonación se eleva y otro donde este baja, algunas veces utilizados para marcar el ritmo en canciones de danza) a continuación una ejemplificación de este:
L ánni párte Florida // célo purióre
7 pp + 6p
L éstuáns intrínsecus // íra veheménti3
7 pp + 6p



Los Carmina Burana en España
Los...