Cartagena

Si hay un efecto negativo que trajo consigo la salsa erótica fue la mecanización, en el sentido más literal de la palabra, del género salsero y la manera en que la radio lo promociona. Salvo muy pocos casos, ya no hay tal cosa como identidad sonora: si todo el mundo usa los mismos arreglistas y los mismos músicos de estudio en sus grabaciones, es lógico que todos suenen parecidos. Y contrario ala norma en la era de Fania, donde Jerry Masucci, a pesar de todo lo malo que con razón se dijo y se sigue diciendo, le daba libre albedrío a sus artistas para grabar lo que querían, ahora la última palabra la tienen los ejecutivos y/o el encargado de turno en A&R, nunca el artista como tal. Ya vimos el caso de Gilberto cuando creyó tener control sobre lo que quiere y debe grabar en Sony. Y elcaso de la India en RMM cuando quiso hacerle un homenaje a La Lupe. Veamos ahora como el caso se repite en Luis Enrique, irónicamente quien inicia la modalidad de los "modelos" que cantan en la salsa, pero en la peor de sus extensiones.
En esa misma onda de "mamitos" (¿se acuerdan de aquel viejo tema de los Dandys?) aparece el cubano Rey Ruiz, otro de los experimentos que lanza Sony en los 90's.Se dice que antes de llegar a Miami vía "la Gran Regata de Mariel" en los 80's ya tenía cierta experiencia como cantante detrás de la Cortina de Caña (término inventado por el incorregible Luis Tamargo de la revista Latin Beat para referirse a la Cuba bajo el régimen actual), pero nunca se confirmó esto con pruebas. Contrario al caso de Jerry, sin embargo, este otro Ruiz sí tiene buena voz y sabeproyectarla bien, mas tiene lo suyo en el soneo. Pero Sony, lejos de explotar el potencial en su voz, concentra su campaña en su físico y le crean un repertorio convencional, según los estándares que ya dictaba la industria entonces. Surge entonces el disco donde debuta en 1992, el cual lleva como título su propio nombre. Temas como "No Me Acostumbro," "Si Me Das Un Beso" y "Amiga" encuentrancabida en la radio y la audiencia femenina acoge al cubano cálidamente, convirtiéndolo en moda. Pero, al igual que el caso de Johnny Rivera en RMM, a Ruiz se le acaba la gasolina antes de lo usual cuando el mismo "montunito llorón" al cual lo encasillan desde el arranque empieza a sonar odioso.
Todavía quedaba algo de frescura en "Mi Media Mitad," de 1994 y disco que le mereció a Ruiz la difícilencomienda de ser el acto de apertura del reencuentro de la Fania All-Stars ese mismo año, prueba de la que salió relativamente airoso ante un público exigente
La impresión que da la manera en que se mueve el mercado salsero en estos momentos, a mi entender, es la siguiente: la industria (entiéndase por esto las disqueras y los que allí mandan y van) y la masa salsera van por caminos opuestos. Yme explico: el éxito en taquilla de los recientes duelos de soneros (como el primero entre Cano Estremera y Domingo Quiñones), re-encuentros salseros y aniversarios de orquestas como la Sonora Ponceña, Bobby Valentin, La Mulenze y Willie Rosario, así como eventos como el ya tradicional Día Nacional De La Salsa en Puerto Rico (que se celebra todos los tercer domingos de Marzo) dan la esperanzadoraimpresión de que el salsero promedio quiere y exige que la salsa vuelva a sus raíces (sin que esto implique necesariamente volver a los 70's literalmente, sino rescatar ese sabor que en ese entonces era obligado y se ha ido perdiendo). El hecho de que países como Colombia hayan mantenido la salsa bailable en el nivel de calidad que exige el salsero de la mata, gracias a personalidades como DiegoGalé, Alfredo de La Fe y Jairo y su Grupo Niche (aunque por razones no muy claras su música rara vez se escuche de este otro lado del caribe), también contribuyen a un nivel de sobrada importancia. Pero la industria ya lleva demasiado tiempo como con la sartén agarrada por el mango como para quererla soltar ahora, así que ellos allá siguen pariendo salsa monga (y obligando a varios de los mejores...