cartas a theo de vincent van gohg

Máquinahamlet1

El dramaturgo, poeta, ensayista y director teatral Heiner Müller (Eppendorf, Sajonia 9.1.1929-Berlin, 30.12.1995) ha sido considerado el mayor poeta teatral luego de Samuel Beckett y el más importante dramaturgo alemán del siglo XX posterior a Bertold Brecht. Sus “fragmentos sintéticos” son una indudable contribución al teatro postmoderno.
En 1947 Müller se afilió al SED(Sozialistische Einheitspartei Deutschlands, Partido Unido Socialista Alemán). En los últimos días de la II Guerra Mundial fue forzado a entrar en el servicio militar; capturado por soldados americanos, regresó a su hogar en 1949. En la década de 1950 comenzó a escribir obras de teatro en tanto trabajaba en una librería y más tarde como periodista. Desde 1954 formó parte de la DVS (DeutscherSchriftsteller-Verband, Asociación Alemana de Escritores).
En un encuentro acontecido en este Centro Cultural, Alejandro Tantanián, disertando sobre la pieza que hoy nos convoca, señalaba: "Una de las ideas caras a Brecht es desarrollada también por Müller: el teatro como laboratorio social: espacio de reflexión sobre las encrucijadas políticas en las que se encuentra inmersa una sociedad."2. Su primerapieza teatral, en coautoría con Hagen Müller-Stahl, fue Zehn Tage, die die Welt erschütterten (Diez días que estremecieron al mundo, 1957), una transposición a las tablas del libro homónimo, afamada crónica de la Revolución de Octubre escrita en 1919 por John Reed. La relación de Müller con Alemania del Este comenzó a deteriorarse tras escribir Die Umsiedlerin (Los campesinos), censurada en 1961en su primera presentación por “demasiado realista en su retrato de la vida rural”. Para Müller, recuerda Tantanián, "Todo teatro realista es fascista”. Ese mismo año Müller fue separado de la DVS. Subsecuentemente las acciones de Erich Honecker, líder de la RDA, lograron evitar el estreno de Der Bau (La construcción, 1965), una pieza en la que un funcionario negocia con obreros la conclusión deuna obra. Mauser (1970), concebida como respuesta a La Decisión de Brecht, está en la línea experimental de sus Lehrstücke, piezas pedagógicas para escolares sin texto fijo ni límite preciso entre actores y audiencia; no obstante, fue directamente censurada y no se pudo estrenar hasta 1975. Müller evitó confrontaciones trabajando con la tragedia griega –Edipo Rey (1967) y Filoctetes (1968) deSófocles, Prometeo (1969) de Esquilo-, con Shakespeare –Macbeth (1971), Die Hamletmaschine (1977), Anatomie Titus Fall of Rome Ein Shakespearekommentar (1985)-, con otros clásicos – Quartett (1981) sobre Relaciones Peligrosas de Choderlos de Laclos. Y continuó escribiento obras referidas a la historia de Alemania, como Leben Gundlings Friedrich von Preußen Lessings Schlaf Traum Schrei (Vida de GrundlingFederico de Prusia Sueño y Grito de Lessing, 1976).
"A partir de 1970 –cuenta Tantanián-, otro es el postulado de Müller. Müller afirma que la cultura occidental no es otra cosa que fragmentos. Uno cree saber de que se trata el teatro isabelino, o el teatro del siglo de Oro español o qué es el teatro clásico griego, porque cree haber leido unas setecientas obras de diversos autores: Lope deVega, Calderón, Sófocles, Tirso de Molina, Shakespeare, Esquilo, Johnson, Marlowe, Eurípides… Müller dice: no nada sabemos. Lo que tenemos frente a nosotros son emergentes, fragmentos de una cultura. No estamos en aquel lugar ni en aquel tiempo, no sabremos el por qué de la emergencia de esos textos. Tendremos hipótesis, pero no comprobaremos jamás el teorema. A partir de estas certezas Müllerinaugura la escritura de sus ‘fragmentos sintéticos’. Máquina Hamlet es el texto más representativo esta serie de piezas que trabajan sobre modelos de piezas ya escritas (preferentemente textos shakespeareanos y tragedias griegas). Máquina Hamlet, texto de 1977, toma como punto de partida el Hamlet de Shakespeare. (...) A mediados de la década de 1970 Müller tiene el plan de poner en escena el...