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Rafael Moneo y el Museo: de Mérida a Houston
Cinco ejemplos de diálogo con el contexto arquitectónico

Ana Esteban Maluenda Departamento de Composición Arquitectónica Escuela Técnica Superior de Arquitectura Universidad Politécnica de Madrid ana.esteban.maluenda@upm.es

Resumen: Este trabajo aprovecha la abultada carrera de Rafael Moneo como arquitecto creador de espacios expositivos para,escogiendo cinco de sus obras, intentar mostrar el conjunto como una evolución personal en el tipo. Sin embargo, como podrá verse, no se detecta una lógica y una respuesta arquitectónica similar, sino que la constante reside en la forma con la que el arquitecto navarro se enfrenta a cada uno de ellos: haciendo un riguroso análisis del entorno y los condicionantes de partida de cada caso.

RafaelMoneo y el Museo: de Mérida a Houston
Cinco ejemplos de diálogo con el contexto arquitectónico

A pesar de tratarse de una tipología relativamente reciente, el museo ha adquirido un papel más que relevante en la ciudad contemporánea. En muchos casos funcionan como verdaderos iconos que dotan de identidad a los entornos urbanos —cada vez más uniformes— que los acogen. Desde el Altes Museum deBerlín de Karl Friedrich Schinkel (1823-1828) al Guggenheim de Bilbao de Frank O. Gehry (1991-1997), han transcurrido casi dos siglos en los que el museo ha acaparado algunos de los mejores ejemplos de la arquitectura mundial. La mayoría de los grandes arquitectos de este periodo han proyectado un espacio expositivo, pero no son tantos los que han tenido la oportunidad de ahondar en el arquetipo endiversas ocasiones y lugares. José Rafael Moneo Vallés nació en mayo de 1937 en Tudela, una ciudad de la Ribera del Ebro en la comunidad foral española de Navarra. Su llegada a Madrid, a finales de septiembre de 1954, le permitió, aparte de cursar estudios en la Escuela de Arquitectura de la capital, continuar alimentando sus inquietudes artísticas alrededor de las galerías madrileñas. Ya antesde terminar la carrera, trabajó durante dos años y medio con Francisco Javier Sáenz de Oiza, posiblemente uno de los arquitectos españoles del momento más comprometidos con el panorama arquitectónico mundial coetáneo: «aprendí lo que podía ser un arquitecto y, sin ninguna duda, el modo en el que él entendía la profesión afectó profundamente a mi futuro. Lo tenía claro: quería ser arquitecto a lamanera en que lo era Oíza; poniendo en el ejercicio de la profesión toda la tremenda exigencia y el desbordado entusiasmo que él le dedicaba»1. Concluidos sus estudios en 1961 —en un tiempo que podría calificarse como excepcional para la época—, Moneo se presentó ante la puerta del estudio de Jørn Utzon en Hellebæck para solicitarle trabajo, y terminó colaborando en el proyecto de la Ópera de Sidneyhasta el verano de 1962, meses antes de que el arquitecto danés se trasladase a vivir a Australia. Nada más regresar obtuvo una plaza como pensionado de Arquitectura en la Academia de España en Roma, donde permanecería un par de años que también aprovechó para                                                             
1

MÁRQUEZ; LEVENE, 1985, p. 9.

recorrer distintos lugares de Europa2.De nuevo en España, Moneo comenzó su andadura profesional y su primera etapa docente en la Escuela de Arquitectura de Madrid (19661970). Fueron años en los que el arquitecto navarro no paraba: construía la Fábrica de Transformadores Diestre (1964-1967) y la Casa Gómez-Acebo (1966-1968), trabajaba en la ampliación de la Plaza de Toros de Pamplona (1963-1967) y se presentaba al concurso para elAyuntamiento de Amsterdam (1967-1968). En 1970, con sólo 33 años, obtuvo la Cátedra de Elementos de Composición de la Escuela de Arquitectura de Barcelona, donde enseñaría hasta 1980, momento en el que regresaría a la capital para encargarse de la Cátedra de Composición de la Escuela de Madrid. Museo Nacional de Arte Romano. Mérida (España), 1980-1985 Precisamente ese mismo año se producía el...