castillo ambulante

EL CASTILLO AMBULANTE
María Lorenzo
[Publicado en Tren de Sombras. Revista de análisis cinematográfico, Verano 2006]

Dirección: Hayao Miyazaki
Guión: Hayao Miyazaki, Cindy Davis Hewitt, Donald H. Hewitt, basado en la novela
homónima de Diana Wynne Jones.
Producción: 2004. Japón. Studio Ghibli, Tokuma Shoten, Nippon Television Network.
Música: Joe Isaishi.
Fotografía:Takaya Hitoshi.Montaje: Takeshi Seyama.
Doblaje: Chieko Baisho, Takuya Kimura, Akihiro Miwa, Tatsuya Gashuin, Ryunosuke Kamiki.
Duración: 119 min.

A pesar de su brillante estreno europeo en el Festival de Cine de Venecia 2004, así como su
doble triunfo en Sitges del mismo año –Premio del Público y Premio Especial del Jurado-, El castillo

ambulante (Hayao Miyazaki. Hauru no ugoku shiro. 2004) no figuró enlas carteleras españolas hasta
marzo de 2006, sin llegar siquiera a ser distribuida en algunas capitales de provincia. Su reciente
edición en DVD nos permite, por tanto, recuperar esta obra maestra de la animación para el visionado
doméstico, que para muchos será el primero.
Ante todo, El castillo ambulante es una película exuberante y extraña, que deslumbra y
desconcierta a la vez. Es, conmucho, la película más desbordante de Hayao Miyazaki, muy lejana de
la contención de Mi vecino Totoro (Tonari no Totoro. 1988), casi un film de Renoir hecho dibujo; la
película que nos ocupa conserva la magnificencia visual de sus predecesoras más inmediatas, La

princesa Mononoke (Mononoke Hime. 1997) y El viaje de Chihiro (Sen to Chihiro. 2001),
superproducciones que confirmaron la famainternacional de este autor. El castillo ambulante, sin
embargo, no prolonga la épica ni el japonismo que ornaban a aquéllas: la adaptación de la novela de
Diana Wynne Jones es la primera incursión plena de Miyazaki en la fábula romántica, en el más
estricto sentido de la palabra –Porco Rosso (Kurenai no buta. 1992) fue, por temática y contexto, una
primera aproximación-. También es su película másfemenina: Miyazaki nos ha acostumbrado a
personajes femeninos fuertes, decididos; mujeres ingeniosas, divertidas y/o con capacidad de mando.
El mago Howl, afectado y andrógino, es casi la única referencia masculina en un mundo dominado por
mujeres; la joven/vieja Sophie, por el contrario, señorea por completo la película, centrada en su
transformación y en cómo ésta repercute en quienes larodean.

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El espejo del alma
La metamorfosis física, propia o de los seres queridos, como excusa propiciatoria de un cambio
de vida –un crecimiento interior-, es una constante en la obra de Miyazaki. La historia de Sophie, una
joven quizá demasiado adusta para su edad, añade facetas nuevas a su galería de personajes,
perfilando aspectos de enorme intimidad que hasta ahora no se habíanhecho explícitos: el
aislamiento deliberado, la baja autoestima, la melancolía, son sensaciones que en Sophie se reúnen
de forma única, conformando esa vejez interior que el maleficio no hace sino poner de manifiesto.
Al comienzo del film, Sophie se nos muestra apurando las horas de trabajo en su antigua
sombrerería familiar. Elude salir a divertirse con sus compañeras, aduciendo que tiene tareapor
terminar, y sin embargo abandona ésta en cuanto aquéllas salen por la puerta. La introversión de
Sophie se debe, como sabremos más tarde, a la muerte del padre y la indiferencia de la madre: la
ausencia de los padres tan típica de sus películas, y que supone el primer paso hacia la edad adulta.
Cuando la muchacha descubre los efectos del conjuro sobre su cuerpo –lanzado por la Bruja delPáramo, enamorada de Howl y que siente celos del tropiezo de la joven con éste-, no tiene más
remedio que abandonar su casa y su rutina, y buscar ayuda más allá de la civilización: en el campo
abierto que cruza sin tregua el Castillo Ambulante.
Pero Sophie no se compadece de sí misma, sino que nos abruma con su entereza: en principio,
ser anciana debería ser obstáculo para hacer muchas cosas,...