Cien años

Resumen: En contravía de las celebraciones de los ochenta años del nacimiento de Gabriel García Márquez y de los primeros cuarenta años de la publicación de Cien años de soledad, el presente estudio rastrea un buen número de significativas voces críticas que han orientado la lectura de la novela. El interés es mostrar que no pocas de esas voces han perpetuado estigmas y prejuicios que, en eltiempo, han resultado nocivas para la comprensión de las complejidades de todo tipo de América Latina. El trabajo muestra, además, voces interpretativas de corte más positivo sobre el alcance crítico de la novela, al tiempo que informa de la existencia de tendencias narrativas más urbanas que el éxito literario y publicitario de Cien años de soledad mantuvo eclipsadas.
Palabras clave: Macondismo,barbarie, realismo maravilloso, McOndismo.
La celebración de los primeros cuarenta años de publicación de Cien años de soledad (1967) es una buena oportunidad para evaluar la participación de la crítica en la consolidación de su éxito, pero por encima de ello en las consecuencias que por varios decenios el Macondismo llegó a constituir como mirada metropolitana en torno a la región. En su parteinicial el presente trabajo revisará estas consecuencias inherentes a una lectura que derivó en disfraz de estigmas y prejuicios; en su parte final, y en contravía de las domesticaciones metropolitanas, hará una revaloración de Macondo a la luz del reconocimiento y relectura de la novela ya no como estigma de la región, sino como texto épico inspirador de otros resistentes en distintas periferias, asímismo como texto en riña con la Historia oficial.
La estructura, la totalidad
Entre las explicaciones en torno a la idea de que el Boom hizo novelas totales, es decir, que trataban de interpretar una vasta realidad, los mismos narradores estrellas del Boom apoyados por críticos asociados a su difusión promulgaron definiciones del significado de este tipo de novela. El éxito principal de losescritores se dio a través de novelas voluminosas que representaron realidades del continente como si éstas fueran una e indivisible realidad. Una caracterización de ellas la ofreció Vargas Llosa en su estudio sobre la narrativa de García Márquez, García Márquez: historia de un deicidio, en especial en el capítulo VII, “Realidad total, novela total” dedicado a Cien años de soledad. Allí plasmó varioscriterios en los que los temas, la estructura y el tipo de lector fueron considerados. Estas novelas “compiten con la realidad real de igual a igual, enfrentándole una imagen de una vitalidad, vastedad y complejidad cualitativamente equivalentes.” (Vargas Llosa 1971: 479) También concibió, entonces, total a Cien años por su pluralidad al juntar situaciones que se consideraban antinómicas:“tradicional y moderna, localista y universal, imaginaria y realista” (480). Vargas Llosa asociaba además totalidad en la novela de Gabo a la recepción del lector, pues la percibía muy accesible de leer para todos los públicos, el “del lector inteligente y del imbécil, del refinado que paladea la prosa, contempla la arquitectura y descifra los símbolos de una ficción y del impaciente que sólo atiende a laanécdota cruda.” (480)

A decir verdad, el criterio vargallosiano destinado al lector aparece allí facilista y confuso en cuanto olvida los contenidos ambiciosos y el interés renovador de una narrativa, la del Boom, que pretendía interpretar la vastedad de una realidad alejándose del registro realista regionalista (Rama 1982: 255) y que, en el caso de Cien años jugaba a fusionar la individualidad delos miembros de la familia Buendía con sus repetidas y cíclicas acciones, las cuales corresponden a la pluralidad colectiva de seis generaciones. Según Todorov en “Macondo en París,” en choque con la secuencialidad propia de la tradición novelesca, el proceso de enunciación de Cien años sutura las quiebras temporales de la crónica individual a través de las asociaciones simultáneas, las cuales...