Cien Anos De Soledad

EL TIEMPO EN «CIEN AÑOS DE SOLEDAD», DE GABRIEL GARCÍA MÁRQUEZ
ESTRUCTURA TEMPORAL EN CIEN AÑOS DE SOLEDAD

Varios críticos han señalado en CAS la existencia de dos niveles de tiempo, uno mítico y otro histórico1. Sin embargo, esto supone una oposición entre realidad (o historia) y ficción (o mito), dualidad que me propongo evitar: en primer lugar, porque si una novela es ficción, queda por lotanto incluida en el primer término de la oposición, en el mito; en segundo lugar, porque si se incluyen ambos, mito y novela, en la categoría de ficción, podemos hacer válida para una novela la observación de Lévi-Strauss sobre la doble estructura del mito, a la vez histórica y ahistórica 2. Quizá la diferenciación señalada por la crítica se refiera a la contingencia del mito, que al emerger deltiempo cronológico ingresa en otro tiempo de cualidad diferente, «sagrado», o «mágico»-, o «primordial»3. En este sentido, el tiempo ficticio creado por CAS oscila, es verdad, entre una pseudorrealidad necesaria y una contingencia irreal o mágica. Aceptada la característica mítica y a la vez (o, si seguimos a LéviStrauss, deberíamos decir «en consecuencia») histórica, del tiempo ficticio
1 J u uo ORTEGA distingue en CAS cuatro secuencias de tiempo: mítico, histórico, cíclico, y finalmente el «deterioro del tiempo». («Gabriel Garcia Márquez, Cien años ele .soledad», en 9 asedios a García Marque:, Santiago de Chile, Editorial Universitaria, 1969, pp. 74-88.) J. M. OVIEDO («Macondo, un territorio mágico y americano», ihid., pp. 89-106), también menciona la dimensión mítica de la narración.VARGAS LLOSA («El Amadis en América», El siglo. S. de Chile, setiembre 29, 1968, pp. 14-15), al referirse a los «niveles de realidad» en que se inscribe Macondo. cita «el individual y el colectivo, el legendario y el histórico, el social y el psicológico, el cotidiano y el mítico» (p. 15). Si bien Vargas Llosa se refiere a los niveles de la realidad, en tanto el tiempo es una categoría de loreal, podemos aplicar al tiempo lo que él añrma de ia realidad en la novela. 2 CLAUDE LÉVI-STRAUSS, Structural Amhropology, New York. Doubleday, 1967, p. 205: «On the one hand, a myth always réfers to events alleged to have taken place long ago. But what gives the myth an operational valué is that the specific pattern described is timeless; it explains the present and the pasl asivell as the future.[...] It is that double structure. altogether historical an ahistorical. which explains how myth. while pertaining lo the realm of parole and calling for an explanation as such, as well as to that of langue in which it is expresscd..can also be an absolute entity on a third level which, though it remains linguistic by nature, is nevcrlheless dislinct from the other two.» 1 Encyclopaedia Britannica,s.v. «myth»: «As a summary formula it might be said that by «living» the myths one emerges from profane, chronological time and enters a time that is of a different quality. a «sacred» time at once primordial and. indefinitely rccoverable.»

AIH. Actas IV (1971). El tiempo en "Cien años de soledad", de Gabriel García Márquez. MARTA GALLO

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Marta Gallo

creado por CAS, me propongoseñalar en la novela el desarrollo de dos ciclos temporales, que por juegos de convergencias y divergencias se determinan mutuamente. De esta manera, los valores de presente, pasado o futuro son en CAS relativos, pues dependen del punto de referencia que se determine en uno de los ciclos; esta misma relatividad confiere polivalencia a esos valores temporales. Cuando al final de la miración las dosperspectivas coinciden, el tiempo de CAS termina definitivamente: la coincidencia final suprime, por lo lamo, un «después», y si el futuro es un «después», en el tiempo ficticio creado por CAS no hay posibilidad de un futuro 4 . í)e acuerdo con este esquema, el presente trabajo desarrollará los Mullientes puntos: I) diversidad de ciclos temporales y sus polivalencias; M liniuid de los eiclos...