Cien estructuralismo en general

El término "cine estructural", fue introducido en 1969 por P. Adams Sitney para describir el cine experimental que se realizaba fuera del contexto y también fuera de las tendencias más expresionistasy líricas. Es, según Sitney, un cine que "resalta su configuración formal y cualquier contenido narrativo que tenga es mínimo y subsidiario a su estructura." La duración y la estructura determinan elcontenido por encima de la posible narración que generalmente se manifiesta de forma mínima. Sidney aplicó los siguientes rasgos distintivos: posición fija de la cámara (aunque no necesariamenteestática), montaje en bucle o repetitivo, parpadeo o destello, refilmación de la pantalla. A estas características LeGrice le añade posteriormente otras como: el celuloide como material, la proyección comoacontecimiento y la duración como dimensión concreta.

Si bien se pueden plantear analogías con las teorías del estructuralismo filosófico, los artistas americanos manifestaron en distintasocasiones sus reservas a esa relación, quizás temiendo una avalancha de teoría crítica sobre la práctica que realizaban. Consideraban el surgimiento paralelo del "estructuralismo" en las "ciencias humanas"como una coincidencia, si bien algunos trabajos de Frampton, Snow y George Landow -como veremos después- se aproximan a esas teorías por su giro semiótico o lingüístico.(En 1972 una declaración deFrampton ironiza que el término estructuralismo "debía haberse quedado en Francia para confundir a todo los galos de esa generación". En 1994 Brakhage manifestó que el estructuralismo fue lo peor que lepasó a los artistas del cine experimental. Al igual que otros que se manifestaron en contra, como Steve Dwoskin, deja fuera de esta crítica a artistas importantes como Kren, Snow y LeGrice). Sinembargo en Europa (principalmente en Gran Bretaña y Alemania), el desarrollo de este cine si estuvo fundamentado en un discurso político y teórico muy radical.

Las referencias del cine estructural se...