Cine argentino: pelota de trapo de armando bó
Páginas: 28 (6980 palabras)
Publicado: 13 de abril de 2010
UNLAM
Maestría en Comunicación, Cultura
y Discursos Mediáticos
1RA. COHORTE
Seminario:
Pelota de Trapo de Armando Bó
Profesor: Eduardo Romano
Maestrando: Agustín Maurin
Trabajo Final
Introducción
El presente trabajo intenta analizar componentes discursivos, textuales y contextuales de la película Pelota de trapo, producida y protagonizada por Armando Bó. El interés enesta obra surgió de su visualización, y del descubrimiento de la sorprendente variedad de elementos icónicos y simbólicos que la atraviesan. Indudablemente popular por su propuesta y su repercusión, se hizo evidente que más allá de ser un melodrama, en su concepción y su factura se habían invertido grandes esfuerzos de producción y que de alguna manera, marcó un hito en su género. A partir de lassucesivas y reiteradas visualizaciones del filme, éste se hacía cada vez más rico en posibilidades analíticas. La bibliografía disponible sobre la película en sí es casi inexistente, aunque al ir encontrando en distintos escritos publicados en libros o trabajos académicos, algunas referencias a situaciones nodales de su guión, se nos fueron abriendo distintas puertas (o ventanas) para comenzar adelinear sus principales andamiajes estructurales. Las lecturas entonces tomaron caminos a veces demasiado extensos o complejos, por lo que fue necesario seleccionar aquellos que eran (o parecían ser) fundamentales. De este modo, lo que se presenta a continuación esta acotado a responder aunque sea en parte, cuáles han sido sus ejes temáticos fundamentales, cuáles los antecedentes y manifestacionesculturales que obraron como inspiradores y por último, el grado de identificación de sus mensajes con la argentinidad como construcción cultural.
Génesis y desarrollo argumental
El martes 10 de agosto de 1948 se estrenaba en el cine Metropolitan ubicado en Corrientes 1343, Pelota de trapo, que estuvo 9 semanas en cartel[1], conviviendo con títulos tales como Dios se lo pague de Luis CésarAmadori. Como cuenta el crítico de cine García Oliveri en una nota publicada en Clarín[2]
“El mérito fue de un puñado de personas. El actor protagonista y productor Armando Bó, quien tuvo la visión de advertir que en esas viñetas que cada semana regalaba a sus lectores de la revista El Gráfico el periodista Ricardo Lorenzo, Borocotó, reposaba el germen de una gran película. Y de entender queera Leopoldo Torres Ríos (iniciador de una estirpe de cineastas y padre de Torre Nilsson) el realizador con la sensibilidad popular imprescindible para hacerla realidad.”
Efectivamente, Armando Bó fue quien poniendo en juego todo su capital, con $40.000 de la época funda SIFA (Sociedad Independiente Filmadora Argentina) en procura de un éxito popular. El libro lo escriben Jerry Gómez, hombrecon experiencia en Hollywood, y el mismo Borocotó. Jorge Carnevale, otro crítico de cine columnista de la Revista Ñ de Clarín, afirma que la voluntad de su alma mater siguió firme a pesar de las dificultades y los desafíos que planteaba su realización.
“La historia de un crack con su carrera quebrada por una deficiencia cardíaca no encuentra productor. El fútbol lo van a ver a la cancha,no al cine, lo desaniman. La revista Antena reúne chicos para la barra Sacachispas. Se anotan Andrés Poggio, Toscanito, y Rodolfo Boquel, el Comeuñas. En la Selección: Guillermo Stábile, técnico de La Academia. Se filma por primera vez en escenarios auténticos, en suburbios porteños. La censura le cuestiona el lenguaje. Pelota de trapo soy yo, dicen que dijo Armando Bó el 10 de agosto de 1948 en elMetropolitan, a sala llena” [3]
En cuanto a la critica internacional, una de las publicaciones especializadas más importantes de aquellos tiempos, la revista inglesa Sight and Sound, en la primavera de 1949 opinaba que “Por primera vez en la historia del cine argentino se muestra un fragmento de vida real en la pantalla: el resultado es tan refrescante como un trago de agua fresca en un día...
Maestría en Comunicación, Cultura
y Discursos Mediáticos
1RA. COHORTE
Seminario:
Pelota de Trapo de Armando Bó
Profesor: Eduardo Romano
Maestrando: Agustín Maurin
Trabajo Final
Introducción
El presente trabajo intenta analizar componentes discursivos, textuales y contextuales de la película Pelota de trapo, producida y protagonizada por Armando Bó. El interés enesta obra surgió de su visualización, y del descubrimiento de la sorprendente variedad de elementos icónicos y simbólicos que la atraviesan. Indudablemente popular por su propuesta y su repercusión, se hizo evidente que más allá de ser un melodrama, en su concepción y su factura se habían invertido grandes esfuerzos de producción y que de alguna manera, marcó un hito en su género. A partir de lassucesivas y reiteradas visualizaciones del filme, éste se hacía cada vez más rico en posibilidades analíticas. La bibliografía disponible sobre la película en sí es casi inexistente, aunque al ir encontrando en distintos escritos publicados en libros o trabajos académicos, algunas referencias a situaciones nodales de su guión, se nos fueron abriendo distintas puertas (o ventanas) para comenzar adelinear sus principales andamiajes estructurales. Las lecturas entonces tomaron caminos a veces demasiado extensos o complejos, por lo que fue necesario seleccionar aquellos que eran (o parecían ser) fundamentales. De este modo, lo que se presenta a continuación esta acotado a responder aunque sea en parte, cuáles han sido sus ejes temáticos fundamentales, cuáles los antecedentes y manifestacionesculturales que obraron como inspiradores y por último, el grado de identificación de sus mensajes con la argentinidad como construcción cultural.
Génesis y desarrollo argumental
El martes 10 de agosto de 1948 se estrenaba en el cine Metropolitan ubicado en Corrientes 1343, Pelota de trapo, que estuvo 9 semanas en cartel[1], conviviendo con títulos tales como Dios se lo pague de Luis CésarAmadori. Como cuenta el crítico de cine García Oliveri en una nota publicada en Clarín[2]
“El mérito fue de un puñado de personas. El actor protagonista y productor Armando Bó, quien tuvo la visión de advertir que en esas viñetas que cada semana regalaba a sus lectores de la revista El Gráfico el periodista Ricardo Lorenzo, Borocotó, reposaba el germen de una gran película. Y de entender queera Leopoldo Torres Ríos (iniciador de una estirpe de cineastas y padre de Torre Nilsson) el realizador con la sensibilidad popular imprescindible para hacerla realidad.”
Efectivamente, Armando Bó fue quien poniendo en juego todo su capital, con $40.000 de la época funda SIFA (Sociedad Independiente Filmadora Argentina) en procura de un éxito popular. El libro lo escriben Jerry Gómez, hombrecon experiencia en Hollywood, y el mismo Borocotó. Jorge Carnevale, otro crítico de cine columnista de la Revista Ñ de Clarín, afirma que la voluntad de su alma mater siguió firme a pesar de las dificultades y los desafíos que planteaba su realización.
“La historia de un crack con su carrera quebrada por una deficiencia cardíaca no encuentra productor. El fútbol lo van a ver a la cancha,no al cine, lo desaniman. La revista Antena reúne chicos para la barra Sacachispas. Se anotan Andrés Poggio, Toscanito, y Rodolfo Boquel, el Comeuñas. En la Selección: Guillermo Stábile, técnico de La Academia. Se filma por primera vez en escenarios auténticos, en suburbios porteños. La censura le cuestiona el lenguaje. Pelota de trapo soy yo, dicen que dijo Armando Bó el 10 de agosto de 1948 en elMetropolitan, a sala llena” [3]
En cuanto a la critica internacional, una de las publicaciones especializadas más importantes de aquellos tiempos, la revista inglesa Sight and Sound, en la primavera de 1949 opinaba que “Por primera vez en la historia del cine argentino se muestra un fragmento de vida real en la pantalla: el resultado es tan refrescante como un trago de agua fresca en un día...
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