Cine Argentino

 
Cine Argentino 

Cine Cubano (Por un cine imperfecto) 

1959 / década del ’60. 

Cine Brasilero (Cinema novo, la 
estética del hambre y la estética del 
sueño ) 

 

Década del ’60. 

Durante toda la década del ’60 se 
desarrolla una nueva estética de 

xto 

se  produce  el golpe militar al gobierno de J.  Perón.  Este  año  1959 lleva a cabo  la  revolución, en la presidencia 
  de  post segunda  guerra 
a  las  películas  que  habían  sido   ya  filmadas  sin encuentra  Osvaldo  Dorticós  Torrado,  pero  igualmente
mundial. 
 
distribución,  y  en  1958  se  hicieron  solo  16  largos.  Muchos
Fidel ya tenía peso político. 
 
cine  latinoamericano  comienza  a  
estudios quebraron. 
Durante  los   ’60  se  producen  enfrentamientos  entrebuscar
  el 
  su  propia  estética.   El  resto 
surge  el   INCAA  como ente autárquico para  el  fomento
pueblo
 
  cubano  y  lo que fueron  exiliados y contaban con el  mundo  está  ocupando  a 
del cine nacional. 
apoyo de EEUU. 
reestablecer 
sus 
economías. 
  una  nueva  ola  Argentina de  directores que buscan  la  guerra   fría  sucede  y  Cuba  empieza   a  ser  el  foco  del
Hollywood
 
  padece   una   época  de conexión con la realidad social como Birri. 
enfrentamiento,  puesto  que  crecía   la   sospecha   deestancamiento a nivel producción. 
  la 
nuevas  tendencias  son  rápidamente  sofocadasinstalación de misiles en la isla. 
  y 
La 
movilización 
de  
controladas por el gobierno de Frondizi. 
ideología  socialista  impuesta   por  Castro  comienzaintelectuales,
  a 
  artistas  y  políticos  en  1963 José Maria Guido orden el control de la actividad.  consolidarse en todo el pueblo. 
de  la  película con “Río  40º”(cine  
Ongania,  ajusto  todavía  más  la  censura  y  el  control  revolución  trae consigo la  fundación  del ICAIC (instituto
político),
 
  primer   largometraje   de 
intelectual sobre la sociedad y el cine. 
cubano de las artes cinematográficas). 
Pereyra  dos  Santos,   combinada con Formación del GRUPO CINE LIBERACIÓN corresponde a este  cine  cubano  comienza  a  recibir  el  apoyo   de  grandes   inquietud  general  ante   la  
proceso.  Sus  iniciadores  se  encontraron  en  las  actividades
cineastas
 
 extranjeros como  Coppola, Peter Brook, Zavattini,
posibilidad
 
  de  que   el   ejército 
de cine clubes y la producción aficionada. 
Joris Ivens, Kris Marker, Godard. impidiera  el  traspaso  de  la 
presidencia  a  Joscelino  Kubitchek y 
Joao Goulart. 
este  periodo  desarrollista  el cine  
nacional  no  era  considerado   por  la  
burocracia  económica  como   una  
industria  importante.  La  política 
gubernamental  se dedicó  a  atener  el 
  de  las  entradas   accesibles   a 
masas.  La  consecuencia  fue  el 
aumento  de la cantidad  de salas  y  de ingresos de los  propietarios. Las  
películas  
fracasaban  en 
las 
boneterías 

ctador  proyecciones  de   este  cine de  liberación se lograban de  despega  del   cine  para  la  burguesía  y  el  espectador  masas,  es  el espectador ideal ya 
manera clandestina,  por  lo que el espectador q concurría era
comienza
 
  a  ser  las  masas  pero   no   como  entretenimiento  lo  que  se buscaba era  contar la 
alguien  que asumía las consecuencias de  la  ley.  Entendía  el  que se piensa como una herramienta para que el pueblo
realidad
 
  de  la  sociedad  con  un 
cine como herramienta política y se comprometía. 
piense y reaccione. 
lenguaje propio. 

eptos  grupo de liberación comprendía  el  cine  como herramienta  denomina  a  si  mismo   utópico  ya  que  no  se   puede cineastas   del  Cinema  Novo 
política  que se debía acercar más a las masas. Este  se veía
alcanzar
 
 un  cine perfecto dada la constitución imperfectacompartían
 de 
  un  fuerte  deseo  por 
un  cine  de  descolonización,  que  debía  construir  una
clases
    Sociales.  Espinosa  sostiene  que  el  cine   es  un  arte
encontrar
 
 
un 
lenguaje 
narrativa  centrada  en  las  luchas  de  las ...