Cine Clásico

Baudry habla de la experiencia cinematografica, que se canaliza a traves del dispositivo
cinematografico que es todo lo que rodea a la obra en si (la camara -que es el aparato
baseEl aparato cinematográfico, el dispositivo, la manera en que creadores y publico
comparten convenciones etc. Lo que es hacer una película pasa por un proceso selectivo
doble:
-Decidir lo que se va a capturar con lacámara, y como se va a hacer: hacer el encuadre.
-Coger la serie de material, y seleccionar cual es el idoneo para montar y como,
descartando las tomas y estableciendo los planos: es decir, el montaje.
En el montaje, se busca una idea de continuidad y unidad, que sea lógico y coherente.
Las piezas de la realidad que son encuadradas, capturadas, son ahora encadenadas de
la manera mas disimuladaposible. Esto es, el raccord. Que el transito entre los planos
sea lo mas imperceptible posible. En cuando éste, hablamos del “falso raccord” cuando el
fallo ha sido premeditado; y “fallo de raccord”, cuando ha sido una cagada.
Luego llega el momento e n que el espectador ve la peli, y que debe dominar o cumplir
unos pasos para disfrutar de la película:
-El dominio de la recepción. Larecepción es el momento de consumo por parte del
publico de la obra cinematográfica. Aqui surgen los términos de “persistencia retiniana” y
“fenómeno phi”. Lo primero se refiere al numero de fotogramas que tiene que pasar por
segundo para que el ojo no capte el paso de ellos: 12f/s. Pero la experiencia
cinematografica no se apoya exclusivamente en una percepcion fisiologica, sino que ver
una pelicula esun acto perceptivo, y la percepción es un proceso esencialmente mental,
elaborado por nuestro cerebro: no vemos tan solo aquello que son los sentidos, sino que
es el cerebro el que organiza y coordina en percepciones. Lo que dice la teoria del
fenómeno phi es que el responsable de llenar eso huecos entre fotogramas es el cerebro,
fy esto nos permite tener la sensación de estar viendo unapelícula fotografica en
movimiento. A partir de Max Wertheimer llegamos a esto de “fenómeno Phi”
(persistencia retiniana: percibimos movimiento a partir de los 12 f/s; phenomeno phi: es el
cerebro quien rellena los huecos entre los fotogramas, y crea la ilusion de movimiento)
Esto es aplicable a la técnica, ya que en un plano se suprimen fotogramas porque el
espectador ya a sobreentendido la acción.por ejemplo, cuando el protagonista va a abrir
la puerta, y luego en el siguiente ya esta abierta.
-El universo diegético (diegesis). Es el universo de ficción que se genera dentro del
espectador. Es subjetiva, pues es el proceso subjetivo de interpretacion del material.
-El aspecto profilmico se refiere al espacio de rodaje que el espectador reconoce.
En un ejemplo, en una peli de los años 20,lo profilmico es como lo recreo, y lo diegetico
es como lo transmito.
-El espectador disfruta con la sensacion de control, y es participe del engaño al que es
somentido. De igual manera, el espectador se identefica con los personajes, y tiene que
compremeterse y convertirse en cómplice de los objetivos que marcan y delimita el autor.
La identificacion del espectador posee dos partes: la de conel autor; y la de con los
personajes, que es la secundaria.
---Prejuicios contra teóricos del cine:

Nadie se toma a los teóricos del cine en serio. Arrancamos desde 1926 hasta la segunda
guerra mundial es el periodo de los pioneros de la historiografía clásica. Luego en los 60
arranca el proyecto renovador de la historiografía del cine conectada a la ideología
marxista.
El modo deentender la Historiografía clasica se denomina Historiografía positivista: la que
se interesa por establecer fechas, nombres, y todo lo que puede ser ubicado en una linea
cronológica. Esta efectúa una lectura retroactiva, analizar desde el presente y justificarlo a
través de los procesos que ha atravesado el desarrollo del medio (‘Presentificacion del
pasado’, el pasado resulta interesante en la...