cine colores

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Calabrese, Omar
El resplandor de Stanley Kubrick: un sistema de colores y pasiones
Tópicos del Seminario, núm. 28, julio-diciembre, 2012, pp. 63-78
Benemérita Universidad Autónoma de Puebla
Puebla, México
Disponible en: http://www.redalyc.org/articulo.oa?id=59425511007Tópicos del Seminario,
ISSN (Versión impresa): 1665-1200
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El color: materia y forma.Tópicos del Seminario, 28.
Julio-diciembre 2012, pp. 63-78.

El resplandor de Stanley Kubrick:
un sistema de colores y pasiones
Omar Calabrese
Universidad de Siena
Traducción de Elena Bossi

1. El filme
Se vertieron ríos de palabras para analizar e interpretar la obra de
Stanley Kubrick, en especial, El resplandor (The Shining, Reino
Unido, Estados Unidos, 1980). Existe una razón profundapara
esto: el director americano fue considerado, con justicia, un autor
capaz de inscribir, en sus películas, la teoría que las sostiene y
fundamenta. Y lo hizo utilizando los medios expresivos específicos del cine y contradiciendo el antiguo estereotipo crítico que
atribuye sólo a la palabra semejante virtud —dada su capacidad
de formular conceptos abstractos ahí donde las demás artespermanecen “concretas” casi por definición—. Se trata de una
empresa de gran dimensión intelectual que nos permite incluir a
Kubrick en el índice imaginario de aquellos que supieron tratar
el arte como “objeto teórico”.1 Numerosos autores observaron
1
Con la expresión “objeto teórico” entiendo aquello que afirma Hubert
Damisch: la representación de un objeto puede remitir al principio de suorganización abstracta porque la convoca explícitamente, porque implícitamente la
requiere o porque impone la reflexión a quienes la disfrutan. Cf. Yve-Alain Bois,
et al., “A Conversation with Hubert Damisch”, October, 85, 1998.

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Omar Calabrese

este aspecto presente en gran parte de las obras del maestro. Por
ejemplo, se descubrió que El resplandor insiste en la figura del
laberinto;que en Barry Lyndon hay citas pictóricas que no se
limitan a ser manifestaciones eruditas sino que hacen sistema;
que en La naranja mecánica existe una verdadera “teoría de
la visión” que se presenta a partir de la escena de la aplicación
del “tratamiento Ludovico” a Alex; que en 2001, Odisea del
espacio nos encontramos frente a un ejercicio de multiplicación del espacio semejante a aquelque ocurre en pintura con el
procedimiento de construcción del “cuadro en el cuadro”; y así
podríamos seguir.2
En este breve ensayo, intentaré mostrar de qué modo, en El
resplandor, se puede entrever la creación de un complejo sistema
cromático destinado a favorecer la manifestación de un sistema
pasional igualmente complejo. En otras palabras: la película
de la cual hablamos declara supertenencia al género horror (y
fue considerado por la crítica como el segundo mejor filme del
género de todos los tiempos) aún más claramente, al tratarse de
la adaptación cinematográfica del libro homónimo de Stephen
Edwin King de 1977 que alcanzó un enorme éxito con cuatro
millones de ejemplares vendidos en los Estados Unidos. Pero
Kubrick reelaboró la novela en muchos detalles figurativos yno
condescendió —salvo en mínima parte— a la representación
directa de las escenas de terror. Eligió, en cambio, construir una
instalación visual pasional más abstracta, lo que en semiótica
podemos llamar figural para yuxtaponerla a lo figurativo. Es
decir, allá donde los términos y las figuras expresan un contenido
2
Véanse, entre otros: Enrico Ghezzi, Stanley Kubrick Firenze: La...