Cine de ficción

VISIONES DE NÉMESIS
ASPECTOS NARRATIVOS Y ESPECULATIVOS EN SEIS HITOS DEL CINE DE CIENCIA FICCIÓN
MATRIX — DARK CITY — BLADE RUNNER ROLLERBALL — EL PLANETA DE LOS SIMIOS — 2001 UNA ODISEA EN EL ESPACIO

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A Xavier Roig, en el sacramento de la amistad.

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As the elder Romans distinguished their northern provinces into Cis-Alpine and Trans-Alpine, so may we divide all the objects ofhuman knowledge into those on this side, and those on the other side of the spontaneous consciousness. S. T. Coleridge, Biographia Literaria

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Introducción
The primary IMAGINATION I hold to be the living Power and prime Agent of all human Perception, and as repetition in the finite mind of the eternal act of creation in the infinite I AM. S. T. Coleridge, Biographia Literaria

Encualquier forma de narrativa, el tema propio del realismo son los aspectos más visibles, probables y reconocibles del presente y —si tomamos ese concepto en su sentido más amplio— del pasado. Por otra parte, al metarrealismo, ya sea en sus lábiles y permeables categorías de fantasía o ciencia ficción, le conciernen todas las incertidumbres y misterios, todos los posibles e improbables e interrogantesirresueltos del presente y del pasado, así como el futuro en su totalidad. En su más audaz expresión, el metarrealismo es la metafísica de la narrativa. Es un modo de poner a prueba constantemente, de tentar y desafiar, los límites de la Imaginación. Imaginación con ‘I’ mayúscula, en efecto, con ‘I’ romántica: no un mero pasatiempo ni una forma de escapismo de la ‘realidad’, aunque mentalidades con unconcepto casero de ‘realidad’ avancen una y otra vez semejante consigna, sino el ojo sutil que explora los límites de lo concebible y, por tanto, de todo aquello que es real —si no para este tiempo y espacio y raza y planeta— para la consciencia, órgano que actualiza las ilimitadas posibilidades del Ser. En su modo más puro y perfecto de funcionamiento, la Imaginación es pues revelación. No sercapaz de concebirla más que bajo el prisma del escapismo a lo irreal, aunque es cierto que puede hacerse este uso estupefaciente de los mundos imaginativos, denuncia un nada halagador estrabismo intelectual y pone en evidencia las terribles limitaciones de esa mentalidad para elevarse contemplativamente por encima de las formas más comunes, más bastas y más obvias para el ojo humano.
Durante losdos últimos decenios, el cine de ciencia ficción ha ido ganando aceptación y terreno entre el público de Occidente, sin duda por los espectaculares efectos especiales que este género ha forzado a desarrollar a los productores de la gran meca ilusionista universal. Sagas como Star Wars o Star Trek, por ejemplo, son un alarde apabullante de prestidigitación cinematográfica y, cuando el guión resultade guiñol, cosa no infrecuente, la deslumbrante experiencia visual consigue muchas veces enmascararlo o, por lo menos, hacerlo olvidar. Con ellas, uno casi se siente tentado a abandonar el nombre moderno de cinematógrafo por uno de sus antiguos y evocadores apelativos: fantascopio. Sin embargo, por más que pueda seducir, hipnotizar o alucinar este ilusionismo cinematográfico, no es éste elesfuerzo que justificaría, por sí mismo, la aserción de que el metarrealismo es la metafísica de la
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narrativa. No es precisamente éste el factor que hace del vuelo imaginativo un vuelo cognitivo en el que no sólo el ojo, sino sobre todo la mente, va más allá de lo pre-visto. Lo que diferencia la disposición realista de la metarrealista en cualquier tipo de narrativa es esencialmente que la primerase impone a sí misma, en el desarrollo de una historia, el someterse de forma absoluta a la lógica causal habitual de acuerdo con la que funciona nuestra mente de superficie y que experimentamos constantemente en el devenir de la vida cotidiana. Es decir, obedece a la realidad vigente. El metarrealismo, por el contrario, no acepta este sometimiento o, por lo menos, no en su totalidad. Introduce...