Cine Expandido

CINE EXPANDIDO

La estabilización del dispositivo cinematográfico en la proyección monopantalla no se produce sin ciertas resistencias. En 1928, Abel Gance realiza la película Napoléon para exhibir en tres pantallas simultáneas, mientras diferentes artistas ligados a las vanguardias diseñan dispositivos complejos donde la experiencia fílmica se amplía aún más; así se recuperan ciertasinvestigaciones pre-cinematográficas y proto-inmersivas basadas en múltiples proyecciones, imágenes envolventes y puestas ambientales. En 1967, Stan van der Beek acuña el término “Cine Expandido” para caracterizar este tipo de producciones. Su concepción de tal cinematografía incluía la multiplicación de pantallas, la distorsión de las superficies de proyección, la integración del cine con otras artes, latransformación del espacio expositivo, la desestructuración del lenguaje fílmico, y fundamentalmente, la exaltación de la sensorialidad y la experiencia corporal de los espectadores, que no disponían de sitios fijos para la contemplación sino que debían desplazarse en el interior de las imágenes proyectadas, formando parte de ellas (revisar la vanguardia austriaca). Por las mismas fechas, DickHiggins acuña el término “inter-media” para calificar a las obras artísticas que no se acomodan a las disciplinas existentes sino que generan sus propios medios de acuerdo a su necesidad. En 1970, Gene Youngblood publica el libro Cine Expandido, donde todos estos conceptos se asocian a la producción de video y digital que comienza a florecer por entonces.

Introducción

A mediados de la décadadel sesenta, el cine expandido cobra fuerza y se multiplica en numerosas manifestaciones impulsadas por la misma voluntad de trascender el dispositivo cinematográfico tradicional. Si bien no existen reglas comunes, la mayoría coincide en una serie de aspectos básicos que pueden resumirse en los puntos siguientes:


2.1. Superación del dispositivo fílmico industrial

Los soportes audiovisualesutilizados fueron las películas de 16 mm y el Super-8, dos formatos alternativos al celuloide de 35 mm empleado en la realización de las
Todas las experiencias de cine expandido se llevaron a cabo fuera del circuito comercial de las salas cinematográficas e independientemente de los sistemas de producción industrial.
películas comerciales. Tales soportes dependían de cámaras más pequeñas ylivianas, y de equipos de producción menores. Se filmaba de manera espontánea y pocas veces se recurría al montaje de las imágenes ya que, en la mayoría de los casos, estas películas no buscaban construir una narrativa sino ser el vehículo para estímulos y emanaciones sensoriales. ( mirar el new american cinema y el cine del yo, donde aparecen varias obras realizadas en esa época)
Gran parte de lascintas no tenían sonido, o poseían una banda sonora asincrónica –es decir, que no estaba sincronizada con las acciones del film– en tanto la producción de bandas de diálogos o de sonido con una calidad aceptable insumía un costo demasiado elevado en laboratorios especializados. Por otra parte, las condiciones de exhibición eran imprevisibles y en la mayoría de los casos apenas se podía asegurar unaproyección decente; el sonido
siempre incorporaba complicaciones que los artistas prefirieron evitar.
Las presentaciones de cine expandido se realizaron en espacios no cinematográficos e incluso fuera de todo ámbito artístico. Galpones, recintos abandonados o las casas de los propios artistas fueron los sitios más habituales, si bien se utilizaron también espacios diseñados especialmente, comoel domo que construyó Stan Van der Beek en Stony Point, New York, para sus propias obras. Todos estos lugares carecían de butacas y muchas veces tampoco tenían pantallas o una superficie de proyección prefijada, por lo cual las imágenes tendían a ocupar los recintos con total libertad. El público era invitado a recorrer el sitio y a abandonar su función de espectador. Las imágenes lo envolvían...