Cine expresionista alemán

INTRODUCCIÓN
El Cine Expresionista alemán constituye uno de los momentos fundamentales en la historia del film de arte. El Gabinete del Doctor Caligari (1919), de Robert Wiene; Nosferatu (1922) de F.W. Murnau; o Metrópolis (1926), de Fritz Lang, constituyen sus principales faros. Nos sumergiremos en una amplia y sólida exposición al mundo de la imagen cinematográfica expresionista. Al final,encontrará un listado de las principales películas de esta corriente. Así como también, se sugieren sitios en la red para una ampliación de dicha corriente.
En forma estricta, podría definirse al cine expresionista como una de las movimientos culturales más importantes de la producción fílmica alemana en el período inmediato al fin de la Primer Guerra Mundial, más exactamente de 1919 a 1926. Sinembargo, veremos que esta definición es un tanto simplista, y que dentro de este rótulo son ubicados muy frecuentemente una variedad de películas y creadores, en algunos casos, aparentemente muy distintos. Este trabajo intentará encontrar algunas claves, relacionadas a la recurrencia de algunos aspectos estéticos, de las temáticas o los significados, como también del duro contexto que atravesabaAlemania en esa época, que ayuden a comprender la identidad del cine expresionista y su coherencia.
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LOS INICIOS DEL CINE ALEMÁN
El Expresionismo está considerado como el primer movimiento de vanguardia que utiliza el cine como medio de expresión. Comienza alrededor de 1913 y se extiende hasta 1928 abarcando prácticamente la totalidad del cine mudo.
En 1913,George Fuchs fundaba el Teatro Artístico de Munich, donde se asentarían las bases de la escenografía expresionista. El Gobierno alemán, con la ayuda del Deutsche Bank, crea una productora nacional: UFA (Universum Film Aktiengesellchaft), fundamental para impulsar la producción de cine autóctono. El cine que comienza a hacerse es de corte costumbrista, con figuras destacadas como la de ErnestLubitsch o el movimiento Kammerspielfilm, liderado por Murnau. La industria cinematográfica empieza a surgir con fuerza y muchas ganas. Y es en estas circunstancias en las que se desarrollará el Expresionismo Alemán.
Este tipo de películas buscaban la expresión de los sentimientos y las emociones del autor, más que la representación de la realidad objetiva, estaban realizadas en grandes decorados conpredominio de claroscuros y líneas oblicuas, la falta de grandes presupuestos era suplido con gran imaginación y entrega artística, fue un revulsivo contra “la máquina de hacer” de Hollywood, fábrica que aún hoy sigue facturando, y donde finalmente acabaron los principales realizadores alemanes empujados por esa otra “máquina” llamada nazismo. El Expresionismo representaba la
lucha del hombrecontra las fuerzas superiores ocultas; aparte de manifestar su desprecio por la psicología, bebía de las fuentes filosóficas de los pensadores Eckhart, Kierkegaard y Nietzsche; exaltaba los aspectos más depravados del ser humano, el sadismo, las perversiones sexuales; la estética del cine expresionista es directamente
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deudora del teatro de Max Reinhardt, y laescenografía de Erwin Piscator; las mentes más aberrantes son plasmadas en este nuevo movimiento, que en cierto modo, se mantiene ligado a otras épocas artísticas de la historia como el Gótico y el Barroco.
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EL CONTEXTO HISTÓRICO
Luego de la declaración del fin de las hostilidades de la Primera Guerra Mundial, el kaiser Guillermo II abdica y huye hacia Holanda(octubre de 1918). Se deshace el gobierno imperial y es proclamada la República alemana, cuyo nuevo gobierno es el "Consejo de comisarios del pueblo".
La Liga de los Espartaquistas (grupo social-demócrata) propugna por un régimen de tipo soviético, es decir la instauración de una dictadura del proletariado. En enero de 1919 se produce un levantamiento espartaquista en Berlín, que se extiende a...