Cine_lui

Indice
1. Presentación
2. Antecedentes
3. Elementos del Lenguaje Cinematográfico.
4. Toma, Escena y Secuencia
1. Presentación
Lo que a simple vista era un gusto personal terminó, finalmente, en una interesante exploración acerca de la obra del realizador cinematográfico que hoy en día subsiste, quizás, como uno de los pocos sobrevivientes de aquella inteligente generación de cineastas queimpulsaron lo que en el contexto histórico de la cinematografía mundial se conoce como el Nuevo Cine Alemán.
Enmarcada dentro del llamado milagro alemán, esta corriente sesentera se caracterizaba por intentar un cine regionalista y de cierto contenido social, que buscaba nuevas historias qué rompieran con lo tradicionalmente realizado en los últimos años, en lo que fue el cine producto de laposguerra controlado por el Estado.
La intención que perseguimos en la realización de este trabajo, es tratar de comprender el pensamiento de un cineasta y, para ello, haremos un recorrido a través de su filmografía más representativa tratando de precisar las influencias de la cultura y algunos géneros cinematográficos norteamericanos, influencias que seguramente han contribuido a su vigencia enun mercado tan competitivo como el de la industria hollywoodense.
Y como toda historia tiene un inicio, el de ésta deberá atravesar, primero, por los antecedentes de una voyante industria fílmica alemana, rebozante decalidad estética e innovadora como lo fue su "época de oro". Posteriormente, la incursión por el cine que durante la Segunda Guerra Mundial se produjo será importante para comprender lasnuevas tendencias que afloraron en la posguerra e, inmediatamente después, realizaremos unainvestigación por los productos fílmicos que se dieron en ambos lados del muro.
En ésta primera parte del texto sólo he querido trabajar lo relacionado al discurso cinematográfico como mensaje, las principales ponderaciones semióticas sobre el tema y, finalmente, una taxonomía ejemplificadadel lenguaje cinematográfico pues, considerando la complejidad que debido a su mayor número de códigos y referentes ostenta este lenguaje en relación con otras formas discursivas como el lenguaje literario, el de la fotografía, lamúsica, etc., desprendemos la necesidad de que el estudiante de comunicación conozca –a modo de introducción– las bases y elementos del lenguaje cinematográfico ala luz del desarrollo "del cine como medio y del medio como extensión del hombre" [McLuhan, 1969:--]
2. Antecedentes
El cine... ¿Lengua o lenguaje?.
Cuando en 1912 el cineasta inglés David Griffith realizó la muchacha confiada, no se imaginó que con ello inauguraba un innovador manejo de la narración, dotándola de mayor fluidez como producto de la sucesión de diferentes planos; décadas después sería considerado por muchoscomo el "Padre del lenguaje cinematográfico" y reconocido, además, por ser el primero en lograr inducir el suspenso. Esa sucesión de planos empleada por Griffith es lo que hoy se conoce como montaje o edición. Tomando en cuenta lo anterior, entenderemos a éste como un elemento fundamental del lenguaje del cine. Pero, ¿cómo llegamos a esta conclusión,  cuál esel carácter del discurso cinematográfico, lengua o lenguaje?.
Partiendo de las aportaciones de De Saussure lengua es el sistema de signos relacionados entre sí bajo el que se desarrollan nuestros actos de comunicación verbal. Por otro lado, al lenguaje lo consideraremos como el "medio de expresión susceptible de organizar, construir y comunicar pensamientos, que puede desarrollar ideas que se modifican, que se forma y se transforma"; sieste lenguaje es articulado, nos referimos al lenguaje verbal, de lo contrario estamos hablando de manifestaciones no articuladas del lenguaje (no verbales), como la pintura, la escultura, la fotografía, el cine o la comunicación gestual. Esta definición de lenguaje proporcionada por Jean Mitry, sirvió como punto de partida para romper, primero, con una tradición impuesta que...