Cine moderno desde Japones a Nouvelle Vague

CINE MODERNO

La modernidad recupera al individuo y hay un reconocimiento del autor.
Imagen tiempo
Aparece el tiempo muerto, utilización del tiempo de forma discontinua.
Abstracto, ruptura con los códigos de representación
Crisis narrativa; Cine narrativo se convierte en discursivo. No hay porque contar una historia el cine puede convertirse en expresión de una idea.
Fragmentación; laforma y el contenido no tienen que ser un todo.
No es necesario esconder el rastro de la cámara.
El arte expresión de la vida.

CINE JAPONES
1940 Japón adopta unas leyes respecto a la producción cinematográfica.
Estas leyes dictan como tienen que ser las películas; propagandísticas, que fomenten la identidad japonesa.
Tres estudios de producción: Shochiku, Toho y Daiei.
Caída de todosaquellos que estaban en contra de esta ley.
Filtro ideológico, aumenta la censura.
Americanos invaden Japón (MacArthur)
Todo lo anterior queda deshecho, se prohíben las películas japonesas.
Censura que dicta como tienen que ser las películas.
Lentísima recuperación de la industria
Replanteamiento del papel de la mujer
Liberación de la cultura japonesa
KENJI MIZOGUCHI
Gran director feminista,ensalzo el papel de la mujer. El 90% de sus películas estaban protagonizadas por mujeres. Reivindicación de la mujer, las mujeres son siempre las que se sacrifican.
En su modo de rodar hay una voluntad de transparencia en los movimientos de cámara. Sus películas son melodramas emotivos pero no sentimentales. Pone la cámara a una distancia, a través de esta distancia plantea un deseo deobjetividad y de empatía con los personajes. Casi nunca utilizaba primeros planos.
Las composiciones de Mizoguchi se caracterizan por su énfasis en las diagonales. La composición en el cine de Mizoguchi se construye habitualmente sobre diagonales que cruzan la pantalla. Los actores se sitúan sobre ángulos oblicuos respecto a la cámara. Mizoguchi utiliza un rincón como punto focal. Por muy bellamenteorganizada que luzca la composición, las diagonales conducen la mirada hacia fuera, siempre insinuando un mundo más allá del encuadre.
Mizoguchi aborda el tema de la familia de forma hacia la unión, más mística que física, incluso cuando algunos personajes están muertos.
La súbita intrusión de fuerzas amenazadoras y hostiles en el encuadre, envolviendo y abrumando al protagonista, expresaenérgicamente la visión del director acerca de la precariedad de las cosas, la continua inminencia del desastre, vulnerabilidad de los personajes.
Naturaleza dinámica de su estilo, mundo más allá del encuadre, las composiciones nunca son definitivas. Un acontecimiento en una película de Mizoguchi jamás se percibe como algo aislado, se nos anima a observar el suceso desde una perspectiva cósmica.
Tresaspectos estilísticos que sobresalen:
El movimiento dinámico (cámara y acción)
Preponderancia de los planos largos.
Soberbio uso de la profundidad de campo.

El uso de la toma larga es inseparable al uso de la profundidad de campo, Sostiene la acción desde la distancia mientras enfatiza la realidad. Mizoguchi intercala planos pero nunca fragmenta nuestro sentido de la unidad de la acción. EnMizoguchi la posición de la cámara se sitúa ligeramente por encima de la acción.
Trata lo sobrenatural con delicadeza y respeto, con una fuerza de sugestión sutil y con una negativa rigurosa a vulgarizar. Se niega a manipular la realidad dentro de la imagen.
Cuentos de la luna pálida (1953)
Fue planteada como una fábula moral sobre las funestas consecuencias de la ambición; para ello se nosnarra la suerte del alfarero Genjuro y su cuñado Tobei, el primero en el comercio de porcelanas que él mismo modela con delicadas manos y el otro en la carrera militar, en un patético e infantil empeño de convertirse en samurái. Esa ambición será la causa de las múltiples desgracias que afectaran a sus respectivas esposas –Miyahi y Ohama– cuando tras la incursión militar de un sanguinario señor...