cine mov sovietico



¨Montaje soviético¨
José Dávalos –
Jonny Cedeño
Cine
2st Bacc.
Lucy Ceballos

Directores más importantes
Sergei Mikhailovich Eisenstein: Director, montador y teórico cinematográfico soviético.- Enero 23, 1898, Riga, Latvia.
El acorazado Potemkin (1925); general release: Enero 18, 1926 (77 min)
La película está basada en hechos reales ocurridos en 1905, narra como la tripulación delacorazado Príncipe Potemkin de Táurida se cansan del tratamiento injusto de los oficiales. El detonante de la situación es la carne podrida que éstos quieren que los marineros se coman. Esto genero un motín en el barco, luego se corrió la voz y genero un reguero revolucionario por Odesa y toda Rusia.
Lev Vladímirovich Kulechov: Teórico y director de cine soviético, el introdujo el montaje y teorizósobre los decorados, la luz y la imagen. Tampov, 1899-Moscú.
El gran consolador (1933): La acción se desarrolla en América en 1899. Bill Porter –el gran consolador- está en prisión. Es un buen escritor por lo que el gobernador de la cárcel le concede privilegios que le salvan del trato inhumano que se inflige a los demás reclusos. Aunque Porter es muy consciente de esa brutalidad con los otros,rehuye escribir sobre la vida en la prisión porque pondría en cuestión su situación privilegiada. Para "tranquilizar" su conciencia trata de consolar a sus compañeros menos-bien-tratados y, de paso, a todos sus lectores con excesivamente románticas fantasías en las que invariablemente triunfa el bien.


Impacto en el cine actual
Entre 1925 y 1930 apareció una serie de grandes películas soviéticas,revolucionarias tanto en su temática como en su fuerza visual y los métodos de realización empleados. Las películas de este periodo mostraban la reciente historia soviética con una fuerza, realismo y visión que era la antítesis del espíritu introspectivo alemán. Los dos principales directores soviéticos, Serguei Mijailovich Eisenstein y Vsievolod Iliarinovich Pudovkin, recibieron una fuerteinfluencia de la obra de Griffith, sobre todo de Intolerancia y su montaje, aspecto del nuevo arte que analizaron en detalle, formularon teorías, depuraron y aplicaron hasta conseguir los más brillantes logros en este campo de la historia del cine, con la concatenación rápida de tomas separadas de gran fuerza visual capaces de dejar una fuerte impresión en el espectador. Pudovkin dedicó sus esfuerzos acombatir la injusticia social.
El fin de San Petersburgo (1927), de Pudovkin, y Octubre (1928), de Eisenstein conmemoran la revolución bolchevique desde distintos puntos de vista. Pudovkin narró la historia del individuo como un héroe, una personificación de las masas. Para Eisenstein, por su parte, las masas por sí mismas son el héroe protagonista. Sus teorías revolucionarias de Eisenstein sobremontaje continúan vigentes en la actualidad. Con el mismo propósito de servir a la revolución rusa, Dziga Vertov fundó en 1922 el noticiario Kino-Pravda (Cine-verdad). Mostraba imágenes desprovistas de todo artificio, sin iluminación, maquillaje, decorados..., poniendo de relieve sus postulados realistas


Montaje Soviético
Esto comprende todas las películas del séptimo arte ruso, durante elgobierno por parte de los soviéticos. Oseas de 1917 hasta finales de 1989. Se lo utiliza como mayor medio de propaganda visual. Como su nombre lo indica se centraba más en el montaje, la edición.
Efecto Kuleshov:
Parte del montaje soviético inventado obviamente por Lev Kuleshov. Es considerado un experimento, dentro del cual Kuleshov enfoca en primero plano al actor, e intercambia de tomas. Elexperimento enfoca al actor, en un corto plazo a un plato de sopa, actor de nuevo, ahora enfoca un ataúd, actor otra vez, y después a una niña jugando. El efecto, es que a medida que cambian los objetos o escenas, se puedes percibir el cambio de emociones del actor.
Sopa: confusión
Ataúd: tristeza
Niña: alegría
El experimento no es solo una simple relación efecto-reacción, sino un método por el cual el...