CINE PASO A PASO Un Fragmento Carpeta De Producci N

CINE PASO A PASO
METODOLOGÍA DEL
AUTOCONOCIMIENTO
Zona cero
y La vida se amputa en seco

Carolina Rivas

ÍNDICE

PREFACIO por Daoud Sarhandi
NOTA DEL AUTOR

11
15

METODOLOGÍA DEL AUTOCONOCIMIENTO*
DRAMATURGIA ACTORAL
DISEÑO SONORO

19
54
66

ZONA CERO†
FICHA TÉCNICA
PRÓLOGO por Juan Mora Catlett
CARPETA DE PRODUCCIÓN
CONCEPTO DE REALIZACIÓN
ESTRATEGIAS DE DIRECCIÓN
PARTITURA DE PERSONAJERELACIÓN DE HECHOS
GUIÓN LITERARIO
GUIÓN TÉCNICO
STORYBOARD ARTÍSTICO
INVESTIGACIÓN VISUAL
DIRECCIÓN DE ARTE

71
73
79
83
88
90
92
94
97
125
159
173
185

PLAN DE RODAJE Y PLANTILLAS
STORYBOARD TEMÁTICO
POSTPRODUCCIÓN
CRÍTICA por Jorge Ayala Blanco

193
201
221
225

LA VIDA SE AMPUTA EN SECO†
FICHA TÉCNICA
PRÓLOGO por José Navarro
CONCEPTO DE REALIZACIÓN
GUIÓN LITERARIO
METODOLOGÍA DE DIRECCIÓN

229
230232
234
236
242

TERMINOLOGÍA
BIBLIOGRAFÍA

262
278

CRÉDITOS FOTOGRÁFICOS
CRÉDITOS DE TEXTOS Y GRÁFICOS
COLABORADORES
AGRADECIMIENTOS

280
281
282
286

Para el contenido del capítulo Metodología del autoconocimiento véase pág. 19.
Adquiere el cortometraje en DVD en librerías y tiendas de prestigio.
Véase www.creadorescontemporaneos.com.
*

†

8

CINE PASO A PASO

METODOLOGÍA DEL AUTOCONOCIMIENTO9

y corriente con sus actividades de hacer la comida y cuidar de sus hijos.
Y después, en una secuencia, la vemos de camino al mercado y en una
esquina un par de delincuentes la sorprenden con un arma. ¿Cuál sería
su reacción? Lo orgánico sería que se eche a correr. Pero si un director ( quien quiere llamar la atención fácilmente ) hace que la mujer lanze
puñetazos con maestría, obviamente seráuna escena inorgánica.
Ahora bien, si el director quiere convertir a esa mujer en heroína
superpoderosa, necesita establecer un universo ideal para que justifique
sus acciones en la cadena acción-reacción. En este ejemplo podría desarrollar acciones donde se vea que la mujer entrena como boxeadora; o
quizá desarrollar escenas que pertenezcan al reino de lo fantástico. Lo
importante es establecerel universo de la película de forma orgánica,
utilizando la lógica interna, y no traicionarse.

Este paradigma de Syd Field es un esqueleto anecdótico con trampas
narrativas. Tiene una estructura de hechos de carácter anecdótico y su
función principalmente es narrativa. Establece, por lo general, una sola
dimensión y genera personajes simples.
Basándome en Syd Field, a continuación explico lascaracterísticas
fundamentales del paradigma simple.
Triada ( TR )
Articulación de tres eventos: 1 ) sujeto; 2 ) su punto de vista, y 3 ) su reacción. Se desarrolla en línea horizontal y en una cadena: acción, reacción,
acción.
1.

Inicio ( I )
Codificación del universo. Se establecen las reglas del juego dramático.

2.

LA ESTRUCTURA: PARADIGMAS
Punto argumental ( PA 1 )
Punto argumental ( o plotpoint ) núm. 1. Giro de fortuna o tuerca. Gran
obstáculo.

3.

Para construir una película podemos basarnos en modelos de construcción de guión que nos ayuden a diseñar una estructura. La estructura es
el esqueleto de la película. La carne es el contenido.
Existen dos modelos de paradigmas: 1 ) simple, y 2 ) complejo. El complejo, que voy a explicar más adelante, es mi propuesta de trabajo; el
simple,que puede funcionar como punto de partida, está basado en el
paradigma Syd Field.
PARADIGMA SIMPLE
El paradigma simple es el modelo que narra una anécdota. Se utiliza para
dar estructura a una película narrativa. Es un modelo basado en la poética de Aristóteles.16
Syd Field, inspirado en este modelo, desarrolló una gráfica de la composición dramática para cine, cuyo objetivo es evitar que elespectador
se aburra.17 En su paradigma gobierna la anécdota en una relación de
hechos de causa-efecto. Está constituida por tres actos: 1 ) planteamiento;
2 ) desarrollo, y 3 ) desenlace. El objetivo de su paradigma es llegar a ciertas metas dramáticas donde se cumpla una narración.
Para cumplir con su cometido, Syd Field diseña trampas dramáticas
llamadas « puntos argumentales »: giros de...