Cine e industria cultural

CINE E INDUSTRIA CULTURAL.
ALEXANDER KLUGE
Film and Culture Industry. Alexander Kluge
MARÍA AYLLÓN*
mayllonb@gmail.com

Fecha de recepción: 9 de septiembre de 2011
Fecha de aceptación definitiva: 5 de diciembre de 2011

RESUMEN
El concepto “industria cultural” se ha reformulado a lo largo de la segunda
mitad del siglo XX, alejándose del significado con el que fue pensado por
Adorno y Horkheimeren 1944. El presente artículo pretende recordar algunas
de las claves de este concepto, muy especialmente en relación al cine, para
después plantear su relación con las propuestas alternativas del realizador y
escritor Alexander Kluge.
Palabras clave: industria cultural; cine; montaje; espectador.
ABSTRACT
The concept “cultural industry” has reached a new meaning along the second
half of thetwentieth century, in a very different way as it was thought by
Adorno and Horkheimer in 1944. This article tries to bring back some of its
conceptual keys, especially those related to cinema, in order to connect them
with the oppositional proposals of the film maker and writer Alexander Kluge.
Key words: cultural industry; cinema; montage; spectator.

*

Universidad de Salamanca.

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CINE EINDUSTRIA CULTURAL. LEXANDER KLUGE
[Pp. 244-256]

NOTA
MARÍA AYLLÓN

"I don't believe in the existing circumstances; rather, I believe in the
porosity of the existing situation, at least when I can make it out"
Alexander Kluge1
De manera análoga a lo que ocurre con cierto tipo de conceptos fundamentales
para determinadas corrientes teóricas, el de “industria cultural” ha sufrido un progresivo procesode desvirtuación y degeneración que poco tiene que ver con las
intenciones críticas con las que fue formulado. Dos décadas después de la redacción de Dialéctica de la ilustración, Adorno explicaba por qué Horkheimer y él acuñaron este concepto y no otro. En esta aclaración se configura ya la relevancia del
componente crítico:
“En nuestros borradores hablábamos de "cultura de masas". Perosustituimos
esta expresión por "industria cultural" para evitar la interpretación que agrada a
los abogados de la causa: que se trata de una cultura que asciende espontáneamente desde las masas, de la figura actual del arte popular.”2
Tal perspectiva parece hoy totalmente olvidada. Irónicamente, en el uso cotidiano del concepto esta distinción entre "industria cultural" y "cultura de masas" queda porcompleto anulada; se presupone como principio que son los espectadores
los que configuran, mediante sus elecciones y gracias a la leyes del mercado, lo que
la industria ofrece. La relación entre oferta y demanda dentro de la industria cultural, así como hasta qué punto ésta se sustenta en las necesidades de los espectadores, está cuidadosamente tratada en Dialéctica de la Ilustración3. Sin embargo, enlos debates culturales aparecidos en los medios de comunicación más difundidos
no se pone nunca en duda la tesis de que el consumidor manda, hasta el punto
que se han convertido en frecuentes expresiones como "premiar" o "castigar" en la
taquilla o en las listas de ventas.
En su uso común, absolutamente popularizado, el concepto de "industria cultual" refiere a las producciones culturales engeneral, aunque muy frecuentemente
se utiliza tan sólo para los productos de gran difusión entre el público, expresando
1

Stuart LIEBMAN y Alexander KLUGE, "On New German Cinema, Art, Enlightenment, and the Public Sphere: An Interview with Alexander Kluge", October, vol. 46, Otoño de 1988, pág. 38.
2
Theodor W. ADORNO, "Resumen de la industria cultural", en Sin Imagen directriz. Parva Aesthetica.Publicado en Obras completas, volumen 10.1, traducción de Jorge Navarro Pérez. Madrid: Akal, 2008,
pág. 295.
3
Cfr. Max HORKHEIMER y Theodor W. ADORNO, Dialéctica de la Ilustración, traducción de Juan
José Sánchez. Madrid: Trotta, 2006., pág. 178. Sobre la necesidad de la industria cultural, cfr. ibid.,
pág. 183.

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