Cine

Miércoles 14/03/2012
Historia General del Cine
La toma vista era un registro de la realidad sin manipulación.
George Melie creador de viaje a la luna y viaje a través de lo imposible agrega la fantasía y ficción a la puesta cinematográfica. Es un mago de profesión.
Crea un mundo, no se limita al mundo ya existente, un mundo disparatado en viaje a la luna. La película abunda en elementosartesanales, un montaje cuadro a cuadro, se demoraba el montaje. Melié filmaba como en el teatro, puros planos generales. Melipe como pionero cometía algunos errores como hacer llegar el cohete a la luna dos veces.
El contraste es de los hermanos Lumier v/s Melié. Melie se caracterizaba por un montaje de planos generales, no sabía combinar los montajes, todos los decorados son absolutamenteartificiales, todo es falso, de falsedad absoluta. Utiliza el artificio para crear un mundo fantasmagórico. Trabaja el concepto moderno de estudio, lugar físico donde se levantan los decorados. No sale al mundo exterior, no aprovecha la naturaleza si no que solo el artificio del escenario. Tenemos el choque entre lo real y lo ficticio a partir de los Lumier y Melié.
Ejemplos dados en clases:Análisis del artificio, realidad, paisaje.
Secuencia de montaje dentro de un plano.
La escenografía proyectaban imágenes cuando el tren iba en movimiento. Comienza la utilizacón de efectos especiales cuando disparaban, pero todo lo demás es real.
Uso de traveling desplazamiento de la cámara.
Hay un aprovechamiento del espacio natural, produce un corte con la teatralidad. Nos vamos acercando al cinepropiamente tal.

Miércoles 21/03/2012
Falté.
Miércoles 28/03/2012
La película “La pasión de Juana de Arco” película mas importante como composición visual. Es francesa. Su director es Carl Th. Dreyer. Hay una magistral actuación por parte de sus personajes. El primer pilar es María X quien queda traumatizada con su rol en la película. Queda un legado artístico apartir de su actuación. Esto es importante porque la composición visual es bastante particular. Hay primerísimos planos. Propia de la antonimia. Es fundamental el encuadre que en este caso tiene que ver con los primerísimos y primer plano. Los primeros planos se ocupan para casos de mayor intimidad, sensaciones dramáticas, los primerísimos planos son los rostros de los personajes llenando lapantalla. EL rostro para Dreyer es un paisaje a componer, lo que da una cadencia narrativa a la película. El espacio tiene caracteres impresionistas, bajo techo donde se lleva el proceso de Juana de Arco, la espacialidad es oblicua, opresiva, las líneas son poliformes y se altera la línea renacentista desde hace 30 años en la película.
Se altera esta simetría con el encuadre inclinado, este encuadreinclinado crea una atmósfera cluastrofóbica, opresiva, juega un rol importante por el carácter de Juana de Arco y su historia. Inquisición que la condenan a la hoguera, en el rostro se reflejan todas las perversidades de los personajes. Se coloca la pureza irreal frente a estos acusadores que reúnen en sí mismos todos los vicios propios del ser humano. Los gestos impregnados de odio. Entocnes es lacámara a través de su poder revelador mas que las palabras nos va situando en esta historia. La fuerza de la película está en los primeros y primerísimos planos. Hay un contraste entre Juana y los detractores.
Esta es la cumbre del cine mudo porque lleva a la cámara a la sucesión de primerísimos planos, por otro lado el espacio, arquitectura y maquillaje, en el caso de juana no existe. Despoja alpersonaje de maquillaje, hay un naturalismo en la puesta de escena bastante notable. Es un modelo de cinematografía muda, gestual, es un modelo que ha continuado en la posterioridad, Juana es un personaje mítico. Dreyer al talón de las actas del proceso mismo arma la historia. Hay un minucioso trabajo por parte de Dreyer a medida que avanza la trama de la película. Hay un anhelo del grupo...